马利纳

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未亚 2017-11-18

可以说是目前看过的最女性主义的电影。敏感与神经质的女性夹在淡漠的温和与炽热的自私之间,夹在**、言语的符号之间,夹在情感关系中注定失落的无聊追问之间。一个男人是否爱你,一个男人如何爱你,这样的问题构成不设置出口的囚笼。突破男性,消弭**的渴望,也许才是女性赢得自我的终极法门。

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不可以哦 2019-05-07

个人观点: 主题显然是女作家在存在主义和语言符号带来的创作困境下的挣扎,the woman, Malina, Ivan 都是作家本身,于佩尔饰演的女主角是作家内心那个真正的“我”,Malina则是理性,Ivan是更接近于**等的世俗纠缠,其实Malina和女主是同一个人非常明显,两人同进同出,多处语言暗示,所处房子类似于内心挣扎之地,最后woman消灭于**,房间里再没有思考存在主义和语言符号的女性,只剩下一个拥有理智大脑的男人;Ivan是一种外部的象征;所谓的女性主义在这里或许并没有那么明显;“父亲”的角色更多地象征着每个人在成长阶段形成秩序时的父权统治,换成**曼的经历应该是暗指**,电影末尾有指出。非常喜欢这部电影的节奏和摄影,前期女主阐述她的哲学立场能让我更了解她,安排得很好。

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.夜鶯。 2017-08-06

“你应该多和我说话,malina,当我说木兰花开了,你却叫我去买新的打字机色带。你总是在我的生命里恍惚乍现,甚至早在我认识你之前。那个空间只有你能填充,于是我被扫地出门。”

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下落不明 2022-05-15

舍弃了开头结尾,舍弃了叙事,舍弃了所有可能展开的深层探讨,停留在表面而进行****迷乱的展示,但拒绝交流。电影与书籍注定是无法完全联通的:文字留给更多画面上的想象空间,而影像的先入为主势必会在潜意识里提前设定好一种解释,强行融合在一起的*作,只能说funny mud pee。就像一块被揉搓过多次的陶泥一样,说不行,再搓再搓再搓,再剪再剪再剪,或许会达到更好的效果。ps.我可能永远记不住正确的中文译名是什么。

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神甫 2015-07-14

于佩尔通过施罗德的镜头展现耶利内克的世界。作为极少数具有作者能力演员,于佩尔这部90年代初作品提供了一个鲜有的外显化角色。

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瑶瑶 2018-01-12

于姨很美,表演也很好,但实在看不懂心理片。比着魔还着魔

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小馁诺娃 2020-04-27

仅代表狂暴与破坏的男性——父亲,仅代表权威和掌控的男性——丈夫,仅代表**的男*****,面对任一都不能完整的女性,被挤压不得舒展的女性。

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Nicotinamide 2017-07-28

*****毁灭在以父亲为代表的暴力强横的的男性势力下,malina沉静温柔,却并非对毁灭的拯救,而是毁灭个性的另一种形式,在animal冷定的世界里,**的火焰是一种罪恶,却是个性不可回避的诉求,这样欲而不可得的矛盾挣扎,在道德世界里看似虚无,在敏感个体的**世界里却是尖锐的痛苦

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眠去 2012-01-17

又是耶利内克改编的作品,导演鬼才,终于可以说,这是我最喜欢的一部于佩尔

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超cute侠 2017-08-22

导演用先锋的手法将女作家的作天作地表现地淋漓尽致,那些前卫又大胆的场面展示让人想起格林纳威,同时于佩尔不疯魔不成活的演技也极大地激发出了电影的张力,看她宿醉时的神态,失心疯后的癫狂,真是媲美着魔里的阿佳妮。