《高、低与脆弱之间》又名Up, Down, Fragile、小心轻放。
The film follows the story of three girls in contemporary Paris. One searches for her lost mother since she knows she's adopted. The other has come out of a coma and needs to have a love relationship aside from his mysterious father. The third one is a crook who redeems herself through love. The action is commented by songs and dance routines.
新电影集合用心做网站,真诚到永远。本视频内容来自第三方网站,其版权归合作网站或第三方网站所有!
Acchan 2022-06-07
很奇怪的观感,不知道怎么评价,有一部分随意性,但好像又一直被剧情推动束缚着,对比起当年的新浪潮,随性得并不尽兴。好像是糅合了侯麦和戈达尔的些许特点,取了他们的中间值,但没有他们的明确和指向,看得人一头雾水。 没有侯麦精神纠结的痛点和自然感,也没有如戈达尔一样随意到不顾一切,但说是有多清淡,却又有保镖、***、**的一部分“黑色”元素,让人迷惑的“拼盘”。 在高、低和脆弱之间,给我感觉也像是在戈达尔、侯麦和滨口龙介之间,拼合了自由的随性、流动的生活和偶发的神秘,重点是“拼合”不是“融合”,仅就这部作品而言,对我来说不算好的观感,我宁愿分开看他们三人。
JeanChristophe 2021-06-27
The gymnastics of cinema. 后调性**怎样结构大型作品?里维特,这位伟大的斯特拉文斯基**,用重复韵脚触发一场竞赛(Agon),我们得找到那个正确的**暗号,在双人舞和四人牌局的数字命理学中揭露身份的秘密――谜底是母亲和父亲,一个唱,一个不唱;性别倒转的忒勒马科斯与被睡眠诅咒的厄勒克特拉,一个跳,一个不跳;还有机敏的赫尔墨斯――摩托勾勒城市轮廓,信件和舞鞋藏在一起.门总与台阶楼梯相连,易碎物要由此从低处传送到高处:原地转两圈,拾级上三步,"你所谓的时间从我身上流出".
白石春子 2021-12-31
里維特拍的不是分類與形式意義上的「歌舞片」,而是在真正運用歌舞片的特質、勾勒歌舞片的內核。夏天的巴黎大方敞開著門與窗,人們交匯錯落,猶如舞步與音符的碰撞,在其中找尋著自己的身分、紐帶與位置。城市成為了真正的劇院。那些空間:房間、樓梯、公園是舞台建築,劃出取景框,投射出的影子跟隨著人物翩翩起舞,有人在peripheral,有人在舞台中央舞蹈,每一簇火花都在生活的真實與**的辯證交界點。高低脆弱是一個人的三位一體,也是男男**們之間某種動力學的能量來源,更是音樂和舞蹈得以流淌的源頭啊。
火娃 2022-11-06
7/10。开场近一小时,人物猝不及防地开口歌唱,观众才留心里维特从词语、身体**开始的游戏:在电焊工和女快递准备舞蹈之前,对话和歌词都由押韵的单词组成,词语已经成了有节奏的舞蹈。里维特清空了故事一切深度,让景框内两具或多具身体不停地奔跑、碰撞,敞开怀抱欢迎、亲吻他人,从一种**迁移到下一种**,身体的轨迹就是音律与节奏,更绝妙的是第一场歌舞戏,象征爱情的电火花在二人之间迸发,火花噼啪的噪音也成了音乐的替补。至于**,脱离常理的人物行为偏偏会在任何时候发生,例如露易丝参与了一场神秘的地下牌局,被选中拿起枪干掉出局的人,却发现了枪里装的是空弹并治愈了她的恐高眩晕症状,再如露易丝听尼农推测送玫瑰的人是**她的保镖,惊掉了手中的玫瑰,尼农也摔了自己带的玫瑰和露易丝合舞起来,突发**的奇异性总是困扰观众。
白斬糖 2021-09-12
90年代十佳,从第一分钟起就专注在想入非非的幸福和可爱之中,歌舞也完全消解了自身的异质性,“一个女子在无人的巷子里看见自己映在砖墙藤蔓上的影子,突然心中欢喜,跳起舞来”,这有什么不合理?里维特的电影就是关于这个。也因此里维特的角**是一具随时准备从零开始,绝不畏惧线性时间的“身体”。还是一部完美的约会电影:和任何一个暗恋的精灵看完,你们走上街头就可以奔跑,转圈和起舞。
萌萌 2022-09-10
影片采用了现代主义的叙事方式,三个女主的三条故事线齐头并进,夹杂着即兴表演的舞蹈。三个女主女主代表过往的三种困境:露易丝是丢失过往之人,尼农是过往有污点之人,艾达是无脚之人,无过往之人。栅栏暗示着露易丝的困境,而尼农逃出了栅栏就可以自由驰骋。图书馆中书是艾达的另一种栅栏的暗示。而片中男性角色对于女性的保护都充斥着一种男性中心的自大。露易丝父亲派了一个保镖**她,罗兰故意隐瞒她父亲的秘密。而这些对于露易丝走出困境基本于事无补。片中的女性之间的互相帮助和个人的自由选择,才能实现这种过往困境的解放。露易丝撕毁了文件,艾达走出了要租的房子。同时她们也收获了各自的友情和爱情。歌舞在影片中是自由的象征,是对现实的诗意化描述,每次舞蹈都是主角一次自由的选择,逐渐从困境中解放出来。
过分散漫 2022-03-31
大家记住我是个精神法兰西人,我是个精神法兰西人。 字幕可爱死了,摸鱼这个词都翻译出来了。 大写的CINEMA ***,唱歌的卡里娜太美了太美了太美了太美了太美了太美了。 痴迷又可爱。将电光火石的爱情物化。 把巴黎拍得像东京和纽约Sohu 爵士乐的灵魂浸润着舞池中相拥的**。 真的把若即若离这种感觉很巧妙地展现了出来。 失恋的女孩一脚踹向坚硬的暖气管。脚踩旱冰鞋去送花的快递员。 两个女孩翩翩起舞的时候快乐瞬间击中了我心中的烦恼巨石,焦虑碎了一地,好像世界上再也没有什么能让我感到愁眉苦脸的事情了! 歌舞和公园里拂过的那阵风一样灵动轻巧,里维特的灵感真的是太美妙了。 即使是90年代的片子,你还是能看见美丽的卡里娜在唱歌,太棒了! 近三个小时的片长我完全舍不得看完,结尾时莎拉房子外的雨声也如此动人!
TWY 2019-03-06
美妙的音乐中三位神奇女性的巴黎小奇遇,里维特为歌舞片类型加入了现代性的一缕清风,其自如和**令人感动,只有亲自欣赏才可领会,一份微微轻描淡写即可成就的神秘和美丽。
dorayaki 2021-09-06
依旧是那个遍布小秘密的里维特的巴黎(十四区的取景就在我家周围!Ninon和Louise的友谊有一瞬好像塞琳与朱莉的再现(另外Ida和朱莉一样是图书***、建筑工作室让人想起《北方的桥》中的工地或《不羁的美女》中的画室、《飞行员的妻子》中公园里的**…歌舞片段直到影片开始近一小时才首次出现 其形式不仅没有打破故事的“真实感” 反而使里维特编织的隐秘之网得以显形。《寄生虫》被人说道的上下楼梯/坡道的隐喻在这个故事里就已使用。在对于即兴表演的认识上,如果说滨口龙介沿袭了里维特的话(包括其明显的后果——影片时长,那么后者在剧作上的大量留白应该是两人作品带来观感差异的来源。Séance présentée par Nathalie Richard ** Reflet Médicis
Safe and Sound 2023-01-06
“有一些电影有开始和结局,其叙事从最开端通向最后的秩序与平静,直到死亡、婚姻或真相;在这一类别里有霍克斯、希区柯克、茂瑙、尼古拉斯·雷和格里菲斯。还有一些电影不同于此,它们重新返回时间,就像河流重返大海;它们只给我们以最平常的结束画面:涌流的江河、人群、**、移动的影子、永远地落下的帷幕、一位跳舞的女孩,一直跳到时间的尽头;在这一类别里,有雷诺阿和罗西里尼。”——里维特