65之恋
Kärlek 65
- 上映年代：1965 状态：可播放
- 别名：Love 65
- 类型：剧情
- 地区：瑞典
- 主演： 科夫·赫杰姆 安-玛丽·于伦斯佩茨 英厄·陶贝 埃娃-布里特·斯特兰德贝里
- 更新时间: 10-11 19:14
剧情：Afilmdirectorhasproblemscopingwithhiswifeandmarriage.Thedaughteri……
未知
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65之恋剧情内容介绍
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《65之恋》又名Love 65。
A film director has problems coping with his wife and marriage. The daughter is their only connecting link. He is looking for love and *** elsewhere. A married woman becomes his new partner for a while.
65之恋获奖情况
第15届柏林国际电影节：主竞赛单元 金熊奖(提名)。
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意识流螺丝刀 2020-02-13
拆解，重构，在支离破碎的段落中完成对“状态”（游离于生活，**，创作之边缘的维系）的捕捉，风筝等意象使用赋予了作品诗意，“导演”的介入（创作观念的直接点明）又构成强烈的自反性，艺术手法与同年的《没有和解》形成有趣的对照
德卡的羊 2020-02-08
60/100，带有60年代欧洲新电影的典型风格，缓慢的，寂寥的，精神的，关乎个人的。但相比之下，它是这样的空洞，零星的优质段落支撑起整体。
吹牛** 2023-12-02
#瑞典新电影# “电影是二十四帧每秒的真相”......或谎言？角色手中的望远镜疯狂地游弋，漫无目的地浮动，直至与摇动一台摄影机的摄影师的目光不期而遇。我们是否可以说真相是图像的运动而谎言即稳定图像的颠覆呢？或者说维德伯格从来都不曾指出何为真相或谎言，其只是致力于混淆真相与谎言之间的那条已然不再明晰的界限，就像采用前作的演员，一次维德伯格对自身创作生涯的评估。 但或许除却这些召唤诠释的“签名”，维德伯格实则是以戈达尔的方式拍摄一部安东尼奥尼电影，就如戈达尔在《蔑视》中所做的那样，影片的调子轻松地在两个端极之间过渡，作为导演的悲剧，作为丈夫的悲剧与作为**的悲剧互相叠加，以至于结尾时画面只得被清除，折返图像的零点，也是维德伯格创作的零点—《男孩与风筝》 2023.12.1
DeckardYang 2022-02-20
【3】带有60年代欧洲新电影的典型风格：缓慢寂寥的、精神的、关乎个人的。但相比之下，本片较为空洞，只靠零星的优质段落支撑起整体。
╲│┼│╱ 2020-01-05
7. 后40分钟真泄气，竭尽地寻求表意，又内心空空，重复着无趣的意象
列车长&solaris 2015-11-25
维德伯格的八部半，像老基拍侯麦
**菲舞 2020-02-24
5/10，两星半。男人们放风筝，**们被牵绊，自由何尝不是被一条线绳勾住的假象呢。无声**的桥段，言语缺失却传递出胜过万言千语的**。导演始终在讲结论，后半部分的言语解释反而有些多余。新电影风格影像，艺术气质浓郁，但作品欠缺导演理应赋予的一种灵性，无法使我产生鸡皮效应。
海鸥马步 2020-02-18
“电影”毁灭性地入侵私人空间。风筝是飘渺的虚空，亦是不稳定亲密关系被牵制的外化。
Elanor 2020-02-26
【S】整体剧情比较稀碎，情感不够张扬以至于撑不起整个剧情，但细微之处有一些北欧特有的细腻绵长，最喜欢的桥段倒不是****的部分，反倒是那些放风筝的自由，远景下散步的开阔，相遇与微笑，配合钢琴曲诚挚自然(Originl subtitles by voice)
NanSLi 2020-01-31
本质上的探讨爱情中的男女关系，是无休止的精神掌控，是**驱使的行为占有，是相互吸引的痴情迷恋，还是追寻所属的自由。大量的留白镜头是值得人为之沉迷，在纯粹的情感面前，言语不再重要，最让人钟意无疑是片中两场**戏份。一次是微光与阴影交织下的****，（**的不安与着迷）；一次是晨间惺忪的亲密交合（爱恋的**与**）。无奈越到末端，情绪表达过于浅显和急躁...