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《黑街神探大出击》又名怒豹(台)、火拼黑霸王(港)、夏夫特出击。
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好于第一部,导演Gordon Parks自己鼓捣的配乐竟也不错。结尾**Shaft同志一枪击暴直升机浑如***附体,让人看到世界受苦受难同胞不远天涯的肝胆相照。
续集主要是shaft调查好友死因,并追回好友死前藏匿的25万美金,比上部增加了更多的动作戏,枪战、追车、汽艇追逐、直升机等都安排上了,最后还安排shaft用枪击毁了直升机。第二部的主题曲则是导演Gordon Parks自己谱写的Blowin‘Your Mind,第一部谱写Theme From Shaft的Isaac Hayes和导演产生了争执而放弃了**。
二⭐半。預算和場面都強於第一部,但是觀感弱於第一部。主要的問題是這一部基本上就只是延續了第一部的人物設定,而沒有更多的挖掘夏福特這個角色,導致整部電影的觀感完全變成了一部平庸的商業犯罪片。第一部對黑人群體的視角和關注在這一部幾乎蕩然無存,像第一部夏福特經常會和街區裡的朋友打招呼,體現了他和這個群體的緊密關聯,而這一部他的膚色已經完全不重要了,換成白**一樣成立的感覺,那就失去了這個系列的一大核心。而且最後的動作戲拍的實在是有夠糟糕,第一部結尾是一氣呵成,這一部是拖泥帶水,看人和直升飛機打游擊不說,後面有個人追著楞是不開槍,這前後夾擊屁用沒有啊。
感觉预算都挤在最后二十多分钟了,前面相比第一部还是缺了些锋芒。Gordon Parks自己做的配乐也有质量,但第一部还是惊艳许多。
结尾**Shaft同志一枪击暴直升机浑如***附体
70年代的剝削片都是音樂強過電影
完全点题BIG Score indeed!成本升级了吧最后一act拍得好好!Willy和Bumpy这部里太吸睛了,尤其是Shaft胖揍Mascola的时候在认真开酒围观的Wily我笑死。非常有意思的一点是这部意大利黑帮头头的clarinet设定,代表非裔的是爵士乐里各式粗粝嘹亮的号声,而Mascola则是caucasian aesthetic的温和、细弱乐器。完全是phallic symbol隐喻啊哈哈哈【Blaxplotation看了四部发现,这些电影的的确确是独属于black aesthetic体系的产物。这种镜头下的****/***** landscape也是影片结构的一部分,更凸显空间的**性与主体的被动性。
辽东胖尊者 2013-01-25
好于第一部,导演Gordon Parks自己鼓捣的配乐竟也不错。结尾**Shaft同志一枪击暴直升机浑如***附体,让人看到世界受苦受难同胞不远天涯的肝胆相照。
安大帅 2021-02-04
续集主要是shaft调查好友死因,并追回好友死前藏匿的25万美金,比上部增加了更多的动作戏,枪战、追车、汽艇追逐、直升机等都安排上了,最后还安排shaft用枪击毁了直升机。第二部的主题曲则是导演Gordon Parks自己谱写的Blowin‘Your Mind,第一部谱写Theme From Shaft的Isaac Hayes和导演产生了争执而放弃了**。
Krizz觀影實錄 2023-10-30
二⭐半。預算和場面都強於第一部,但是觀感弱於第一部。主要的問題是這一部基本上就只是延續了第一部的人物設定,而沒有更多的挖掘夏福特這個角色,導致整部電影的觀感完全變成了一部平庸的商業犯罪片。第一部對黑人群體的視角和關注在這一部幾乎蕩然無存,像第一部夏福特經常會和街區裡的朋友打招呼,體現了他和這個群體的緊密關聯,而這一部他的膚色已經完全不重要了,換成白**一樣成立的感覺,那就失去了這個系列的一大核心。而且最後的動作戲拍的實在是有夠糟糕,第一部結尾是一氣呵成,這一部是拖泥帶水,看人和直升飛機打游擊不說,後面有個人追著楞是不開槍,這前後夾擊屁用沒有啊。
Cinema is dead 2021-04-04
感觉预算都挤在最后二十多分钟了,前面相比第一部还是缺了些锋芒。Gordon Parks自己做的配乐也有质量,但第一部还是惊艳许多。
土豆 2019-12-05
结尾**Shaft同志一枪击暴直升机浑如***附体
kiwi927 2012-12-24
70年代的剝削片都是音樂強過電影
你sha不sha 2022-04-14
完全点题BIG Score indeed!成本升级了吧最后一act拍得好好!Willy和Bumpy这部里太吸睛了,尤其是Shaft胖揍Mascola的时候在认真开酒围观的Wily我笑死。非常有意思的一点是这部意大利黑帮头头的clarinet设定,代表非裔的是爵士乐里各式粗粝嘹亮的号声,而Mascola则是caucasian aesthetic的温和、细弱乐器。完全是phallic symbol隐喻啊哈哈哈【Blaxplotation看了四部发现,这些电影的的确确是独属于black aesthetic体系的产物。这种镜头下的****/***** landscape也是影片结构的一部分,更凸显空间的**性与主体的被动性。