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在该片之前,徐克的武侠片总会弥漫一股浪漫而不失华丽的奇诡气息,男角**倜傥,女角美艳动人,但在《刀》里,这股气息却荡然无存,取而代之是一群坦胸露肌、面目紧绷的愤怒男儿,从头到尾歇斯底里地破坏一切,从情绪到刀法皆呈现出歇斯底里的狂暴状态,尽情将男性荷尔蒙投射于银幕上,比起张彻的《独臂刀》,无疑显得更为惨烈凌厉。《刀》与其他乃至徐克本人的武侠片最大不同,亦体现在对人物关系的演绎:向灵本是对**一无所知的女孩,却因定安与铁头两个甘愿为她付出的男人,而认定他们就是“**”,由此引出一段无疾而终的感情,看似点到即止,内在含义却深刻,毕竟在热火朝天、狂躁不安的男性**里,能有一位女角愿为爱情等至白头,已是徐克对武侠人物的另一番塑造。
《刀》是徐克的一次宣泄之旅,充满了强烈的个人气息。电影采用一种歇斯底里的方式,令人紧张屏息的明快叙事,干脆利落的节奏进程,鲜明刺目的画面表现,极度的暴力和大量洒落鲜血的画面,阴暗与鲜明色彩的对立。
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AstRa 2017-02-01
批判了影像引导观众情绪以及影像中的暴力问题。