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《尽管黑夜》又名Despite the Night。
伦茨离开英国,回到巴黎。为了寻找在不明情况下失踪的玛德琳,他遇到了失去幼子的**海伦,她正努力从悲剧中恢复。在痛苦的**、嫉妒和自我毁灭的背景下,一场狂热的爱情开始了。
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希望这部让常技师**的片子**。
★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★……
@aribau club 4.5 贝克特写:“一切有意识的试图将不可见与无法想象之事物重构为现实的努力都是徒劳”;而Grandrieux用纯粹而极端的影像证明了这种重构的可能。沉默中的浊重呼吸,一体多面的残酷撕扯,以及最后我无比喜欢的那一句:生活,它让我目不能视。
1.一男二女的情感纠葛,久远回忆中依稀难忘母亲的悲恸,与女方父亲不可言喻的禁断畸恋。《尽管黑夜》延续了格朗德里厄往作的一贯形式:寥若晨星的情节与对白,叙事仅作预设情境之用,成为完全*务于感官体验的基础架构;大量虚焦手持摄影,*用大特写、强曝光及人脸叠印,夜场模糊不清的视野搭配后期放大的环境音效营造极为真实的亲临感。2.性和暴力是天性;浊重的言语**,人心异化的惊惧撕扯;浴池相拥/野林施虐。明晓交合之欢,却不谙肺腑之言。|“生活,它让我目不能视。”
@ Kino Xenix 肌肤反光的耀眼与溶于背景的幽暗交替,对瞳孔的地狱级别锤炼
正如婴儿**中贴近其身的才能显现出轮廓,空间在這裡变成了一种随着距离消失的东西:人们被巨大的“無”幽閉,越靠近身体原初感官的东西越显现出形状;但“body genre”的body又不只是物質世界的感官,更是聯通記憶夢境想像,雜糅後被壓縮在狹窄的焦段裡。只可惜这种如梦如触觉的影像,长了是会消解自己的,企圖加厚音壁卻落入了將感官麻木的圈套;開頭幾分鐘讓我備受震驚,最終視聽本身卻變成一個自我陶醉的姿勢。
性与死亡的主题并不少见,但导演用充满实验、先锋性的镜头和叙事方式,更多是一种对观众侵犯性的感官体验。观影之后,如梦一场,切割着**与灵魂。
十星。利用肢体和环境声作为感知手段,零星的台词只为将观众置入到预设的情景中,而后便是在仅有低语声和身体线条的画面中*纵观众的体验。填充空间的同时留出给观众臆想的间隙,以此构筑成最为纯粹的感知空间,所有的形式都为“身体感知”这一概念*务。//20210619第二遍//20220319第三遍
三星半。一些地方我喜欢的要死,发现格朗德里厄在局部的影像处理上非比寻常,但在整体性的把控上总是不尽人意。人脸与游鱼的特写叠化是全片最棒的段落。两个半小时的时长真的很没必要。(最为巧合的是影片最后十分钟与我正在撰写剧本的下一部短片居然达成了精神上的一致**!!
直接而從容不迫的轉場,虛實交錯的大特寫,有意為之的人工光線,曖昧不明卻又隨時噴薄而出的*望和身體,充滿了試驗意味和趣致。
cHiCa。BoNiTo 2019-02-26
希望这部让常技师**的片子**。
文森特九六 2018-05-30
★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★……
Lycidas 2017-04-30
@aribau club 4.5 贝克特写:“一切有意识的试图将不可见与无法想象之事物重构为现实的努力都是徒劳”;而Grandrieux用纯粹而极端的影像证明了这种重构的可能。沉默中的浊重呼吸,一体多面的残酷撕扯,以及最后我无比喜欢的那一句:生活,它让我目不能视。
糖罐子. 2018-09-19
1.一男二女的情感纠葛,久远回忆中依稀难忘母亲的悲恸,与女方父亲不可言喻的禁断畸恋。《尽管黑夜》延续了格朗德里厄往作的一贯形式:寥若晨星的情节与对白,叙事仅作预设情境之用,成为完全*务于感官体验的基础架构;大量虚焦手持摄影,*用大特写、强曝光及人脸叠印,夜场模糊不清的视野搭配后期放大的环境音效营造极为真实的亲临感。2.性和暴力是天性;浊重的言语**,人心异化的惊惧撕扯;浴池相拥/野林施虐。明晓交合之欢,却不谙肺腑之言。|“生活,它让我目不能视。”
Parity 2024-04-25
@ Kino Xenix 肌肤反光的耀眼与溶于背景的幽暗交替,对瞳孔的地狱级别锤炼
白石春子 2022-05-11
正如婴儿**中贴近其身的才能显现出轮廓,空间在這裡变成了一种随着距离消失的东西:人们被巨大的“無”幽閉,越靠近身体原初感官的东西越显现出形状;但“body genre”的body又不只是物質世界的感官,更是聯通記憶夢境想像,雜糅後被壓縮在狹窄的焦段裡。只可惜这种如梦如触觉的影像,长了是会消解自己的,企圖加厚音壁卻落入了將感官麻木的圈套;開頭幾分鐘讓我備受震驚,最終視聽本身卻變成一個自我陶醉的姿勢。
有心打扰 2018-06-12
性与死亡的主题并不少见,但导演用充满实验、先锋性的镜头和叙事方式,更多是一种对观众侵犯性的感官体验。观影之后,如梦一场,切割着**与灵魂。
Junhee 2020-08-13
十星。利用肢体和环境声作为感知手段,零星的台词只为将观众置入到预设的情景中,而后便是在仅有低语声和身体线条的画面中*纵观众的体验。填充空间的同时留出给观众臆想的间隙,以此构筑成最为纯粹的感知空间,所有的形式都为“身体感知”这一概念*务。//20210619第二遍//20220319第三遍
红酒与** 2024-12-25
三星半。一些地方我喜欢的要死,发现格朗德里厄在局部的影像处理上非比寻常,但在整体性的把控上总是不尽人意。人脸与游鱼的特写叠化是全片最棒的段落。两个半小时的时长真的很没必要。(最为巧合的是影片最后十分钟与我正在撰写剧本的下一部短片居然达成了精神上的一致**!!
飛了 2020-03-03
直接而從容不迫的轉場,虛實交錯的大特寫,有意為之的人工光線,曖昧不明卻又隨時噴薄而出的*望和身體,充滿了試驗意味和趣致。