手的表达
Der Ausdruck der Hände
- 上映年代：1997
- 类型：短片
- 地区：德国
- 更新时间:
剧情：Historically,thecinemaclose-upwasinitiallyemployedtoconveyemotion……
未知
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手的表达剧情内容介绍
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Historically, the cinema close-up was initially employed to convey emotions through facial expressions. But soon filmmakers also began focusing their attention on hands. Using film extracts, Farocki explores this visual language, it's symbolism, Freudian slips, automatisms and its music. Often, hands betray an emotion which the face tries to dissimulate. They can also function ...
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后商 2024-09-20
相较而言，这部作品似乎“轻松”“退化”了很多，可能是太多竞品了，但有句话好像讲手握与用的区别印象很深刻。
熊仔俠 2019-02-18
從格式塔學派到語義飽和，再聯想到吉良吉影和手。
mibo lost 2024-09-21
https://impakt.**/channel/films/the-expression-of-hands-der-ausdruck-der-hande/
Orbiu 2024-09-20
关于电影镜头的手部特写。由面部特写发展而来，意在将触觉转化为**。由纯功能性的Nazi纪录片为引子，展示手的功能。进而衍生出“手背理性，手心感性”的观点（不同方式的亲吻、打脸）。名场面：《一条安达鲁狗》《西线无战事》usw.
吹牛** 2024-09-22
一个奇怪的镜像反射中，法罗基以档案化的形式调用了自己的身体，论说、讲述、分析——“手不偷窃，它引诱”——却不似戈达尔以智者的面目示人，或者引入一些不合时宜的双关语，我们会看到言语如泼下的**般腐蚀碑文上刻印清晰的一肢一节，直到难以辨认，是的，我要说，戈达尔乐于在一遍遍的消化与反刍中抹逝图像应存的痕迹，如果我们因此宛若梦醒时分忘了图像所囊括的一切，其人物，动作与调度，他更是会乐得开怀，但法罗基在对待图像的态度上几乎位于戈达尔的反面，其不仅“发现了一张图像，意味着重新发现它”，而且在从图像散见于各处的细微结构及图像之流微妙转向时隐含的必然性之中榨取（非贬义）到任何与一种可述为画外或框外正发生的政治诗学相关底含义前首先法罗基会替我们呈现其最为清晰最为完整的模样。 2024.9.20
Zuuuier 2024-09-23
资本-图像流通，手的特写带动泰勒主义与影像经济学（启示性的管理学-制片课程），差一双镜外把控每次摇摄影机的手
宇宙 2024-09-21
#法洛基回顾展# 德领馆文化中心，4.3分。可爱也有效的分屏（？或者说是摇镜），这个工作方法后来在《严肃游戏》也直接有使用到。
Phaeton 2024-09-13
**电影的结构，在影像档案，***本和手绘分镜头三个画面衔接中，表达gesture对电影叙事表达的推进和延展。
卡佛啪啪卡夫卡 2024-09-20
德领馆文教处 有点像拉片课，以图像史的方法，分析“手”在大众媒介中的呈现。但形式上值得注意的是，法罗基采用了大量俯视的摇镜，在摇动中成为某种剪辑方式（而这种方式似乎源自他拍摄排练纪实短片的实践），链接***中的手和他自己的手。
DeariLynn64 2024-09-20
元电影。摇拍时，观看者的目光像手一样摸索，***里被分析的手通常也是心的目光