Chris Marker这部以“俳句”为题的短片奇怪地涉及现代电影理论的三个基础隐喻：画框、镜子和窗户，P1：塞纳河水从桥**过，飞鸟在**静止不动；P2：**抽着烟，她脸上是猫头鹰飞行的叠加镜头；P3：致敬卢米埃尔，俯瞰没有火车经过的铁轨。 它们均是将凝视投射到某一平面上，罗兰·**在《符號帝國》里写到，西方艺术习惯把“印象”转变为描述，俳句却從不描写什么。這與电影按时间顺序排列的镜头组织方式不同，俳句是简洁与封闭的，“似乎把世界无限地离散、分类、建构出一方纯粹由片段组成的空间。” 在此類空间叙述中，镜头呈现给观众的是偶发**，这是俳句的基本素材，并且俳句的时间没有主体，因而景深（**）不再具有重要性，而现实效果更加倚重阴影、**和色彩，将其捕捉成三个片段，也就是短片呈现给我们的形式。
7.6
吞云吐雾狮子兔 2024-01-17
第一个片段：车水马龙的溪流小桥；第二个片段：抽烟的性感**；第三个片段：一截空旷的铁道。
AstRa 2019-01-30
Video Haikus，又又又见猫头鹰。
漏泄**是柳条 2020-05-19
你眼中的猫头鹰 今天没有火车经过
源 2021-04-14
Chris Marker这部以“俳句”为题的短片奇怪地涉及现代电影理论的三个基础隐喻：画框、镜子和窗户，P1：塞纳河水从桥**过，飞鸟在**静止不动；P2：**抽着烟，她脸上是猫头鹰飞行的叠加镜头；P3：致敬卢米埃尔，俯瞰没有火车经过的铁轨。 它们均是将凝视投射到某一平面上，罗兰·**在《符號帝國》里写到，西方艺术习惯把“印象”转变为描述，俳句却從不描写什么。這與电影按时间顺序排列的镜头组织方式不同，俳句是简洁与封闭的，“似乎把世界无限地离散、分类、建构出一方纯粹由片段组成的空间。” 在此類空间叙述中，镜头呈现给观众的是偶发**，这是俳句的基本素材，并且俳句的时间没有主体，因而景深（**）不再具有重要性，而现实效果更加倚重阴影、**和色彩，将其捕捉成三个片段，也就是短片呈现给我们的形式。
月窺人 2021-09-14
不成作品的片段實在不宜出版，頗有欺名盜世之嫌。