钱
L'argent
- 上映年代：1983 状态：可播放
- 别名：金钱 / Money
- 类型：剧情 , 犯罪
- 地区：法国 , 瑞士
- 主演： 克里斯蒂安·佩蒂 Vincent Risterucci Caroline Lang Sylvie Van den Elsen
- 更新时间: 06-13 07:18
剧情：一个男孩因为向父母讨要零花钱失败，去当了自己的手表，却换回一张500元法郎的**。之后，这张**在很多人之间转手，最后落到了一个叫……
8.3
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钱剧情内容介绍
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《钱》又名金钱、Money。
剧情简介
一个男孩因为向父母讨要零花钱失败，去当了自己的手表，却换回一张500元法郎的**。之后，这张**在很多人之间转手，最后落到了一个叫伊文（克里斯琴·佩蒂 Christian Patey 饰）的年轻人手中。伊文试着去餐馆花掉这张**，但被*务员发现了。警察认为他参与了**贩卖案而逮捕了他，但法官念他初犯，没有给他判刑。伊文释放之后，丢了工作。没有了钱，他只好和朋友去银行**，却又一次栽在警察手里，被抓进**，被判刑三年…… 本片是布列松的最后一部作品，改编自托尔斯泰的短篇小说《伪息券》，曾获第36届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演奖。
金钱影片评价
简介：一种无法挽救的悲观宿命色彩，将不幸推入极端而发生了暴力，布烈松用诗人眼光吟唱着人间的苦难，气氛十分沉重。此片为布列松最后一部作品。一种无法挽救的悲观宿命色彩，将不幸推入极端而发生了暴力，布烈松用诗人眼光吟唱着人间的苦难，气氛十分沉重，甚至会让人觉得有点郁闷。
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东 2011-10-21
布列松这部电影分析了道德的传染性。他通过回避核心**、省略关键动作、插入特写镜头凝滞叙述等手法表达了他形式感极强的电影观念。
冰红深蓝 2019-06-21
布列松最佳之一，极简与冰冷的极致形态，且与酷烈无望的主题完美契合。1.几乎均为固定镜头，以简洁的镜头组接代替镜头运动，转场一律用硬切，不再有前中期作品里的叠化或淡入淡出。2.尽可能少地展现人脸、全身或完整动作，取而代之的是对手或脚的局部特写或对环境中的物件（尤其是门-门锁、车牌、过道、工具与家具）的凝视，钱与社会对人的物化随之彰显出来。3.关键情节（如犯罪过程）极尽留白与省略之能事，多用画外音，让观众自行填补想象。4.除演员模特木偶化外，动用多种方式间离，如通过对狱卒分拣信件的淡漠描摹来交代主角收到的书信的重要内容。5.声音取代配乐，局部细节取代整体勾勒，动作取代情感。6.尽管公义缺失，罪恶遍地，布列松还是在影片末段强调了纯粹善良的存在，给予了救赎的希望，最后再短促、无情、令人震悚地摧毁它。（9.5/10）
胤祥 2012-02-19
极简主义到通常说十句话，布列松只说一个词儿。改编自托尔斯泰，我说怎么一股浓浓的**味儿。布列松式的特写，被物化的人。社会新闻被他拍到这么节制真是不易。再说83年戛纳，老塔的[乡愁]确实比这部好，两者同获最佳导演奖，肯定彼此不*，谁让斜刺里杀出一个今村昌平……
Panda的影音 2017-07-31
-我不喜欢钱？-真的假的？-骗你干嘛？-钱那么好用，你怎么会不喜欢？-额，我说的是一部电影，它的名字叫《钱》。（观影时觉得镜头语言和演员表演设计感略重，看起来挺影响电影的真实感，没想到上豆瓣标记条目时发现罗伯特·布列松竟然凭借此片拿到了戛纳最佳导演……可惜了，《楢山节考》的今村昌平。）
57 2012-05-03
布列松是典型的内容大于形式的导演，反过来又说明了形式的胜利——不动声色的脸、简略镇定的叙事。钱只是一个物化的指标，被这个**选中，暴露人心上的孔洞。
novich 2014-06-03
他的电影没有演员，只有“模特”。这些非职业演员在镜头下，虽然多少显得有些“生硬”，毫无职业性的“自然”，却揭示出电影媒介习而不察的“欺骗性”。布列松的手法有点类似剧场，他的模特就像时刻意识到观者的目光。
刘浪 2018-09-25
在全片如此吝啬时间给人物的大动作之时，有人统计过花了多长时间在开关门上吗？（房间、店铺、电梯、牢狱、ATM机、保险柜、车后箱、栅栏…）一方面，用手的传递建立人与人之间的关系，另一方面，又用门的开合果断地隔绝掉相互的联系。两者结合的畸形产物便是这样前一秒送浆果递衣*，下一秒破门而入的杀戮。（去年HKIFF开场前放预告，酒杯从钢琴落地的镜头真是看一次被吓一次…）
文泽尔 2008-05-27
被一张钞票改变的人生，颓废主义和虚无主义**影响
有心打扰 2013-12-18
此片终于让我真正感受到布列松简洁而美妙的魅力；空白地方你们自己联想。
shininglove 2022-07-16
宋徽宗当年出命题作画，题目为深山藏古寺，画山寺半掩的，全部出局，画和尚挑水的，直接晋级。说明创意想要胜出，必须另辟蹊径，不走寻常路，同样的道理，布列松拍动作戏，设计反应镜头，逆向思维一流。