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小钟是一个高三男孩,在这个沉默 了无生机的城市里。玲子即将来和他见面…
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恰恰是自白得太满了,显得影像自身的信息密度很低,其实可以思考如何用影像带来和那些话同样的效果。因为我还是认可电影为视听艺术的,**是主导的,多用影像去说话。/一些镜头转换也不是很自然,存在优化的空间,可以更有个性,更有创意的。不知道背景的心跳声有什么用意。既然是三分之一的话也就不说剧情了。整体感觉就是有点空,主角和配角都塑造地少了。
1.所有投射真实人物事迹的作品都要尽力避免陷入信息不足的窠臼,即导演会不自觉预设观众明白这个真实人物的经历,但观众有时候可能会不知道。如果只是要塑造情绪无可厚非,但情绪要在恰当的语境中(角色信息的恰好交代)才能发挥出最好的力量,否则会觉得奇怪。2.中间字幕好多。3.字幕结束后的镜头是神来之笔,从“流动没有方向但充盈”到需要一个方向注入“流***量的梦。4.调色没有刻意过?但很符**品的整体气质。5.知道是小庄大一小组作业的创造,几个慢门挺没必要。6.真诚(书写周围人)很重要,让别人感受到真诚也很重要。
大一初次尝试的笨拙习作 因条件限制只完成了完整剧本的约三分之一 希望倾听和感谢每个人的反馈和批评建议:P !
很棒 影影像都在他们应该在的位置
很棒 影影像都在他们应该在的位置 @2020-01-04 00:19:50
黑夜行灵之卡😈 2020-01-28
恰恰是自白得太满了,显得影像自身的信息密度很低,其实可以思考如何用影像带来和那些话同样的效果。因为我还是认可电影为视听艺术的,**是主导的,多用影像去说话。/一些镜头转换也不是很自然,存在优化的空间,可以更有个性,更有创意的。不知道背景的心跳声有什么用意。既然是三分之一的话也就不说剧情了。整体感觉就是有点空,主角和配角都塑造地少了。
蓝色的帕西法尔 2020-01-06
1.所有投射真实人物事迹的作品都要尽力避免陷入信息不足的窠臼,即导演会不自觉预设观众明白这个真实人物的经历,但观众有时候可能会不知道。如果只是要塑造情绪无可厚非,但情绪要在恰当的语境中(角色信息的恰好交代)才能发挥出最好的力量,否则会觉得奇怪。2.中间字幕好多。3.字幕结束后的镜头是神来之笔,从“流动没有方向但充盈”到需要一个方向注入“流***量的梦。4.调色没有刻意过?但很符**品的整体气质。5.知道是小庄大一小组作业的创造,几个慢门挺没必要。6.真诚(书写周围人)很重要,让别人感受到真诚也很重要。
走程序 2020-01-04
大一初次尝试的笨拙习作 因条件限制只完成了完整剧本的约三分之一 希望倾听和感谢每个人的反馈和批评建议:P !
北渚 2020-01-04
很棒 影影像都在他们应该在的位置
贾昆 2020-02-13
很棒 影影像都在他们应该在的位置 @2020-01-04 00:19:50