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《科西尼演唱布隆伯格与马西尔》又名Corsini Sings Blomberg & Maciel。
Mariano Llinás’s 868-minute La flor was one of the highlights of IFFR 2019; now, the Argentinian director is back with a film about Italian-Argentine singer Ignacio Corsini. “The greatest singer of tangos and Argentine classics”, says Llinás, who, like in La flor, regularly appears in front of the camera himself. **** July – Argentina’s Independence Day – Llinás sets off in Bue...
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食用炭素 2024-03-19
+ 首先看到的是音乐,然后是建筑,是文学,是绘画,是表演,它们共同汇编成为历史的切片,流入博物馆中。而影像拥有着它们中的一切,它们也产生着新的电影的思想,诸如反复嵌套的声部和有所间离却又敞开怀抱的声画关系,在这里四面都成为布景,摄影机无忧地在其中穿梭,不必注意,因为真诚的素材和幽默的论辩会触碰到一种精神的现实。旁白生成了自在的节奏,促成电影表现的多义的同时,它自身也囊括了自反的乐趣,它也像一首歌,有一个与之相关联的坐标,最后呈现为影像的地图学或谱系学:从布列松到于伊耶-斯特劳布,如今是潘佩罗。
TWY 2023-04-09
赞美利纳斯,我们这个**最自由的电影人——电影、音乐、小说、历史,一切都流淌在他用西班牙语组成的优美血液中,而在这里,这个纯正的百科全书派将《花》第三部中柏拉图式的对话体进一步磨炼,在声画剪辑中达到河流般的流畅,时而**歌唱体般的论战,时而在阅读中不加一丝**地在当下接近历史,韵律堪称如火纯青,作为单纯的喜剧也极佳。这一切究竟是为何?因为他只拍摄存在而没有结局的事物。
Gymnopedie 2024-05-22
在带有悬疑性质的结尾到来之后,才发现整部影片都是一场召唤的仪式,这也是歌唱的意义,将久远的过去带回我们身边,将韵律重新赋予词典中的词语。重新录制的行为就像重新播放历史,历史被创造了两次,在这个过程中,历史是可携带和可移动的,它永远不会停留在原地。就像一首歌必然由多个同步或不同步的音轨构成,利纳斯的电影也总是由多位叙述者的时空构成,一位叙述者召唤出另一位叙述者,再下一位,没有终结。
Leave no trace 2022-01-31
4.5 虚构、当下和历史多重互文,用日常生活和排练取代《花》里的小说结构,小说里的悬念变成对当下意义的追寻,发现利纳斯在处理多重文本时的能力更加自如。
龙舌兰穿堂风 2024-03-17
9.4。(2024-03-16)利纳斯及整个潘佩罗小组像插花艺术家,他们集体采集和创造了来自不同历史时段的花朵后,随着已在花瓶里的花朵的指引成为另外的一些花,并找到自己在这一整次的插花艺术中的位置,然后让所有不同的花簇拥着渐次绽放的奇遇倒映在我们的眼睛里。(是西语人影迷完全无法客观打分的一部作品!¡Viva El Pampero Cine!)
Q影誌 2022-02-07
Llinás应该去做vlogger、YouTuber、TikToker,拍电影可惜了。
MManuel 2024-03-18
用海德格尔的话说,利纳斯的工作是“开采”。“采集”者并不赋予含义,也不消灭含义。他只是蘸取那些现实或历史的零碎,来描画一幅理想主义的图景。由于它是发散的因此取消了广延,由于它又是接续的因此取消了历史。《科》是一部业余主义的野心之作。它大方地展示摄像机、幕后人员和录制,是因为电影不再满足于构造某个特定的现实,那毫无疑问是一种威权主义。仅仅通过采集(普罗米修斯式的**),电影已然足够虚构。因为当我们攫取某个能指,按照拉康,能指将构成一条长链,如果我们所认知的现实本身就是构成性的,如果再现本身就是一种虚构,如果能指本身已经指涉了太多。《科》用一种业余主义的做法反抗了文化****的**,潘佩罗小组找到了一条狭窄的通道,它将绕开资本和定见框死的模型和范式,以生成的开放痛击象征的威权。
SH3056 2022-05-05
#JeonjuIFF# 重演过去的歌曲and重制MV
把噗 2024-03-19
真好玩的。无物不可电影,真继承新浪潮衣钵。
kis 2023-04-09
正片与花絮混杂于电影中,伴随着优雅的西班牙语念白,议题在多重语境中流畅的递进,嫁接。严肃的历史探访时刻被戏外的幽默感化解。始于音乐,也终于音乐。