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2009年,刘小东回到盐官镇,目光对准了一年前他曾经造访过的两个家庭。就在那一年,他开始留意两家人的宗教价值观。一家是***,另一家是**徒。在盐官镇居留期间,他一共画了两幅群像和十幅单人像。无论多么隐晦,画布上的中国家庭都影**两大宗教之间的“文明碰撞”……
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这部直接署名“刘小东作品”了……《盐官镇》的概念太厉害了(见剧照)。B站在线:【 https://***.bilibili****/video/BV1w44y187kZ?spm_id_from=333.999.0.0 】
人性?物性?神性?(p.s.隔离No.24)
记得第一次在影视作品里看刘小东画画是贾樟柯的《三峡好人》,这次的《盐官镇》是围绕着他在一地创作的纪录片。我觉得这样的经验是有联系的,在于刘小东的创作会注重在地性,而当把这种意识拍摄成影视作品后,就更加有那层意味了。选择人物作为绘画对象,一方面是他(她)们是地方的重要参与者,尤其是面对现在千城一面的状态,物件可以被复制,但是人的面貌会有较为明显的痕迹,即便他们是来自异地。让人惊奇的是视*的最后,刘小东在自己工作室画了两幅大画,分别代表了盐官镇的两个地方——***的餐厅和***堂,里面的人物都是来自他在现场的一幅幅写生,他将这些对象在异地工作室里,凭借印象进行了组合,使得这两幅作品既熟悉又陌生。
胤祥 2022-03-19
这部直接署名“刘小东作品”了……《盐官镇》的概念太厉害了(见剧照)。B站在线:【 https://***.bilibili****/video/BV1w44y187kZ?spm_id_from=333.999.0.0 】
雲無憂 2022-03-19
人性?物性?神性?(p.s.隔离No.24)
昭歌山 2022-03-20
记得第一次在影视作品里看刘小东画画是贾樟柯的《三峡好人》,这次的《盐官镇》是围绕着他在一地创作的纪录片。我觉得这样的经验是有联系的,在于刘小东的创作会注重在地性,而当把这种意识拍摄成影视作品后,就更加有那层意味了。选择人物作为绘画对象,一方面是他(她)们是地方的重要参与者,尤其是面对现在千城一面的状态,物件可以被复制,但是人的面貌会有较为明显的痕迹,即便他们是来自异地。让人惊奇的是视*的最后,刘小东在自己工作室画了两幅大画,分别代表了盐官镇的两个地方——***的餐厅和***堂,里面的人物都是来自他在现场的一幅幅写生,他将这些对象在异地工作室里,凭借印象进行了组合,使得这两幅作品既熟悉又陌生。