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お父さんが電話で声を荒げて話していることで目を覚ましたユキオ(8歳)。お父さんはユキオを車に乗せ夜の仙台の街を猛スピードで走っていく。ユキオは昨晩ホヤを食べることが出来なかったことが原因で捨てられるのではないかと思う。
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对于真利子哲也电影而言,**与现实之间毫无区分的必要。故而,现实与**之间的变化,无需台词、特写镜头、flashback等说明性的手法加以提示。如果说现实是再现体制意义下表征的社会,那么真利子式的**则是充满差异的*动不安。当影片中通过无言的孩子的视角,揭示了这一秘密,便显得更加耐人寻味了。
从真利子哲也最早期的短片一直到这部短片,都有一种与所处周遭的格格不入感,但作为作者,他一直有意识的以强有力的方式介入所处的现实,无论是充满暴力的身体伤害,亦或是在他国旅行时脱掉上衣狂奔,在大学**挑衅与叛逆,在食堂与教学楼间**穿梭吼叫,到后来的花掉大把的钱买**再讲**的钱撕碎冲进马桶里,再到这部以孩子的视角看待与想象自身的恐惧。都在冲击着这个沉闷且常规的处在运行机制中的社会,也许就像其中一部短片闪回里的一群学生那样,也可算作某种呼唤**的方式。
荒也 2021-08-31
对于真利子哲也电影而言,**与现实之间毫无区分的必要。故而,现实与**之间的变化,无需台词、特写镜头、flashback等说明性的手法加以提示。如果说现实是再现体制意义下表征的社会,那么真利子式的**则是充满差异的*动不安。当影片中通过无言的孩子的视角,揭示了这一秘密,便显得更加耐人寻味了。
雨果 2022-07-02
从真利子哲也最早期的短片一直到这部短片,都有一种与所处周遭的格格不入感,但作为作者,他一直有意识的以强有力的方式介入所处的现实,无论是充满暴力的身体伤害,亦或是在他国旅行时脱掉上衣狂奔,在大学**挑衅与叛逆,在食堂与教学楼间**穿梭吼叫,到后来的花掉大把的钱买**再讲**的钱撕碎冲进马桶里,再到这部以孩子的视角看待与想象自身的恐惧。都在冲击着这个沉闷且常规的处在运行机制中的社会,也许就像其中一部短片闪回里的一群学生那样,也可算作某种呼唤**的方式。