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在水中剧情内容介绍
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《在水中》又名水中镜花(港)、In Water。
在水中获奖情况
第73届柏林国际电影节：遇见单元 最佳影片(提名)。
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谋 2023-02-23
#Berlinale #ZooPalast #Encounters 影片给我的感觉是四层嵌套结构，本身只揭开了前两层的戏中戏设定，但是从视听上感觉应该还有另两层嵌套进结构中，一层是带有空间属性的拍摄拍摄电影的过程，另一层是带有时间属性的观看电影的人，虚焦和配乐中按下播放键的声音都给我这种感觉，结尾处的播放音乐听不太出来是否有“按下”的*作，整部电影的观影体验还是很独特的，**上，我刚配完眼镜，看画面异常清晰，虚焦的情况下看锐度太高的颗粒感有些不适，摘掉眼镜后锐度降低更加舒适一些，听觉上属于意外，我旁边旁边的大哥在60分钟的电影中醒着的时间都不到10分钟，呼噜声异常清晰，尝试无数次的咳嗽打断他的梦都无法沉底唤醒他，结束后看着鼓掌的他不仅令我陷入了沉思。葛格说的对，睡眠本身是一个非常重要的过程。
Orpheus+ 2023-02-25
6.0。當然可以解釋為夢境復現或亡者回光，但僅靠一個攝影上的idea或者標誌性的冷幽默還是沒法掩蓋劇作厚度上的偷懶。
Pincent 2023-02-22
8.7 这次更接近印象派油画？一种白日梦体验？隐秘绝症或悲伤之后茫然的状态？或离世前的回光返照？可确认的是一贯的平日的恍惚，我们不可确认生活中所有的神秘，老洪的探索则让观众更聚焦于**听觉上。导演自身在其中的存在既附身于一个年轻版本的自己，也变为一个“在场不动的他者”，似乎只是沉默地看着一切。病痛与对生命的思考让人不再只看到那些画面外的戏剧张力，色彩明晰、残缺又美的景与物本身同样立于此，不需要承担符号意义，等候人们遇见它们并上前去拾起。老洪也要告诉大家，生成一部他的电影（一件偶然的小事如何变成电影的框架？并现场完成一些可能的场景）至少在阐述上是相当简单的，真诚之处不在于精心设计来被阐释，而意图于更简要地制造情境，感受是相对开放的，对于现实大家首先有一个基本的共识，即我们首先就不可能看清一切。
蓝詹 2023-02-22
总结：金敏喜如果不露面，其他**不配拥有清楚的脸。哭穷、没灵感、不高兴、没音乐，导演日常了，写日记都不敢这么流水账，不能更糊弄。洪这个人气简直了，首场媒体场晚上十点一刻放都坐得满坑满谷，还是**记者居多。
冰红深蓝 2023-05-21
这部还真就像是老洪随便玩玩的，干脆一人把工作包圆了。断续流水账+虚焦模糊效果，套层结构+媒介自指，声音上也是海水的感觉，结尾有意***较适合放在当代艺术机构里循环播放。（6.5/10）
Phantomschmerz 2023-02-23
结束之后和朋友讨论了很久，得出的大致看法是：在海边的金敏喜通过捡垃圾(byproducts)完成了subject和bysubject两重空间内的穿梭。有金敏喜参演的洪尚秀电影存在着不断对金敏喜本人的提纯和结晶化：在答疑环节她并没有上台，也许是在这部电影里她并没有与其他三位演员建立如此紧密的关联，但这同时也意味着，金敏喜成为了一种能够照亮的存在，其他人，其他事，不过是对她的逐级模仿——想到water literature motif，发现洪尚秀相比席琳宋而言是如此Korean korean，非常擅长在创造出来的时空主题中进行一种观照，同时也存在着对这种观照的思忖，而所有这些思忖仿佛都在诉说着：金敏喜，这里，下雨了；金敏喜，你对我而言是如此简单、又如此重要。
林文 2023-04-22
作为一名近视眼患者，我非常感谢洪尚秀。他的这部电影让我们近视群体不戴眼镜也可以走进电影院，同时也让正常人群切身体会到了我们这一群体的不易。感谢导演为我们融入社会做出的贡献，因为他世界变得更美好！
圆首的秘书 2023-02-25
4.5 仍是一堂创意大师课。这部其实比之前很多都能更好地通过影像处理电影和生活之间的关系，所以“虚焦”也不是光学性的虚焦，而是后期故意为之的印象派效果（结尾字幕）；水中的鱼不是鱼，电影本身也并不严格地模拟、贴合人生，而是追求即兴、延伸、错**反射和总体。说到底，洪常秀提出疑问：我们到底在拍什么，观众到底在看什么呢？
TWY 2023-05-16
喝完过度的可乐，画面变得模糊——但这不只是模糊的影像，即便焦段自身的变奏已经充满幽默感，这必然是洪常秀理念最清晰的电影。如果说从《引见》开始，他开始直视电影创作的自身，甚至走得太理论化，那么只有在这里，在美妙的距离中，洪常秀的镜头前出现了第一位拿起摄影机的“电影人”，在这些人物珍视的平等中，有关于艺术的法则：我们为了拍摄电影而去理解我们的生活。
耐观影-Xavier 2023-02-22
#2023柏林# 观感就是摘掉近***随便把他前作的某个吃饭片段重看一遍