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《自私的巨人》又名The Selfish Giant。
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我的短片，得到朋友们的好多帮助，电影意识还没成形的时候拍的，想看的朋友可以私信我拿资源～
噢！纯真脑袋！最喜欢那句你是这个袜子吗？
适合春天看的短片，一道由自身和外界，「我与你」串起来的清新甜品。自私除了固着于自体经验的惰性，也是新浪潮永不过时的证明，是对消耗状态的抗拒，而后者构成了创作者的自矜。尽管取景框内，人物和周边的事物泛着纯净且模糊的光晕，巨人和书本主人探索春天的方式，却又很巧妙地把这份自矜转化成了向内的力量，和一种前倾的，具身的敏锐。
感觉16分钟的长度让人还没有完全**故事就戛然而止了，但闭上眼睛的时候会越想越喜欢。 好乌托邦的世界呀。所有人都善意、包容、喜欢春天。哪怕上一秒骂骂咧咧“怎么有人这么自私”，下一秒也会开心地躺进春天的怀抱里。哪怕在心里嘀咕“她自私病又犯了”，还是会温温柔柔地握住对方的手。哪怕真的不想起床，也没有直接拒绝对方的请求，而是有些不好意思但又大大方方地承认“我还没有起床”。 太可爱的一群人。 一些对话（“你刚搬来吗”“不我住这很久了”）稍显刻意，但丝毫掩饰不了影片的轻盈和细腻。 “你有没有觉得现在的都市很没有人情味了，现在是春天，可是连一只小鸟都没有。” 会看到的。用心就能看到。
-. 辐**很多人士，非常令人值得反思！
初见是容易想起阿克曼的短片(慵懒，简短的自述式台词，喜剧感，重复场景的变奏，角色间的角力关系）。结尾两个角色**成两种艺术创作观(一种基于写实一种突出印象?）。前半的庸常懒惰，以突出后半段灵感来临时的敏锐 。可贵的是概念执行简洁干脆，三段叙事之间的平衡控制恰当(丢书者的引入很起作用），在有限的篇幅中保持了观感的轻盈还有自反讨论中微妙性(指风车为鸟的切入点太尖锐），并没像大批国内迷影系导演将片子的可看性与延展性溺死在长篇大论的轱辘话中，最后只呈现出一个被先行概念**到无法呼吸的四不像产物。很值得反思。
床上放着的都是关于私自的，食物、书籍、电影，飞来的袜子打破了懒散，一只飞鸟治好了自私，巨人开始与人亲密。另一个孤独的男人因为书的丢失而开始思考两人之间的故事，他也是另一个自私的巨人。有两处细节，一处少了字幕、一处走路差点绊倒，哈哈哈哈哈！感谢石新雨导演的分享！导演说在电影意识还没形成时拍摄，但还蛮有意思的电影。咖啡厅是在带梦剧场，就在放映**的场地里。哈哈哈！
阿克曼说，拍电影，你得起床。于是她起来了。打开窗或推开一扇门，世界和我们的关系描绘还是再现？都不是。当影像联结着故事和现实，鸟鸣成为钥匙，嵌套的寓言在巨人慵懒的运动中充盈自身。自私地，期待更多声音的细部，以及更多通透的视点。
虽然是十几分钟的短片但是已经很完整——起身的那刻，就是春天。很纯粹的轻盈，连感伤都有音调，就那么和花香牵着手走出屏幕外，叽叽喳喳全在我雀跃的心跳里
从Akerman向Tati的回旋，却未产生哪怕一扇Rivette的门能让鸟儿闯入冬天的花园，“到底为什么春天来得这么迟？”语言退行为自私的窥*，真的是最终打开窗户的巨人吗？还是那个始终在自我国度里’For the future let those who come to play with me have no hearts‘的暴戾的公主？
石新雨 2024-02-29
我的短片，得到朋友们的好多帮助，电影意识还没成形的时候拍的，想看的朋友可以私信我拿资源～
奇袭恩典 2024-03-24
噢！纯真脑袋！最喜欢那句你是这个袜子吗？
八月槲寄生 2024-03-01
适合春天看的短片，一道由自身和外界，「我与你」串起来的清新甜品。自私除了固着于自体经验的惰性，也是新浪潮永不过时的证明，是对消耗状态的抗拒，而后者构成了创作者的自矜。尽管取景框内，人物和周边的事物泛着纯净且模糊的光晕，巨人和书本主人探索春天的方式，却又很巧妙地把这份自矜转化成了向内的力量，和一种前倾的，具身的敏锐。
林粥粥鱼羊 2024-03-21
感觉16分钟的长度让人还没有完全**故事就戛然而止了，但闭上眼睛的时候会越想越喜欢。 好乌托邦的世界呀。所有人都善意、包容、喜欢春天。哪怕上一秒骂骂咧咧“怎么有人这么自私”，下一秒也会开心地躺进春天的怀抱里。哪怕在心里嘀咕“她自私病又犯了”，还是会温温柔柔地握住对方的手。哪怕真的不想起床，也没有直接拒绝对方的请求，而是有些不好意思但又大大方方地承认“我还没有起床”。 太可爱的一群人。 一些对话（“你刚搬来吗”“不我住这很久了”）稍显刻意，但丝毫掩饰不了影片的轻盈和细腻。 “你有没有觉得现在的都市很没有人情味了，现在是春天，可是连一只小鸟都没有。” 会看到的。用心就能看到。
喷嚏狗 2024-03-02
-. 辐**很多人士，非常令人值得反思！
谁砍倒了樱桃树 2024-03-16
初见是容易想起阿克曼的短片(慵懒，简短的自述式台词，喜剧感，重复场景的变奏，角色间的角力关系）。结尾两个角色**成两种艺术创作观(一种基于写实一种突出印象?）。前半的庸常懒惰，以突出后半段灵感来临时的敏锐 。可贵的是概念执行简洁干脆，三段叙事之间的平衡控制恰当(丢书者的引入很起作用），在有限的篇幅中保持了观感的轻盈还有自反讨论中微妙性(指风车为鸟的切入点太尖锐），并没像大批国内迷影系导演将片子的可看性与延展性溺死在长篇大论的轱辘话中，最后只呈现出一个被先行概念**到无法呼吸的四不像产物。很值得反思。
残花 2024-03-05
床上放着的都是关于私自的，食物、书籍、电影，飞来的袜子打破了懒散，一只飞鸟治好了自私，巨人开始与人亲密。另一个孤独的男人因为书的丢失而开始思考两人之间的故事，他也是另一个自私的巨人。有两处细节，一处少了字幕、一处走路差点绊倒，哈哈哈哈哈！感谢石新雨导演的分享！导演说在电影意识还没形成时拍摄，但还蛮有意思的电影。咖啡厅是在带梦剧场，就在放映**的场地里。哈哈哈！
食用炭素 2024-03-05
阿克曼说，拍电影，你得起床。于是她起来了。打开窗或推开一扇门，世界和我们的关系描绘还是再现？都不是。当影像联结着故事和现实，鸟鸣成为钥匙，嵌套的寓言在巨人慵懒的运动中充盈自身。自私地，期待更多声音的细部，以及更多通透的视点。
阳光智慧少年 2024-03-20
虽然是十几分钟的短片但是已经很完整——起身的那刻，就是春天。很纯粹的轻盈，连感伤都有音调，就那么和花香牵着手走出屏幕外，叽叽喳喳全在我雀跃的心跳里
asphalte 2024-03-12
从Akerman向Tati的回旋，却未产生哪怕一扇Rivette的门能让鸟儿闯入冬天的花园，“到底为什么春天来得这么迟？”语言退行为自私的窥*，真的是最终打开窗户的巨人吗？还是那个始终在自我国度里’For the future let those who come to play with me have no hearts‘的暴戾的公主？