《出卖皮肉的人》又名我们赢了今夜、We Have Won Tonight。
比尔(罗伯特·瑞安 Robert Ryan 饰)是一名职业拳击手,他和女友朱莉(奥黛丽·托特 Audrey Totter 饰)之间的感情十分要好,朱莉是他在比赛中的精神支柱。时常生活在窘困之中的比尔好胜心非常的强,因为输掉比赛意味着他将颗粒无收,所以他必须赢。 在一场比赛中,比尔的对手是名为奈尔森(哈尔·贝勒 Hal Baylor 饰)的强壮男子,在比赛之前,教练告诉比尔,这是一场被黑道*纵的比赛,在擂台上,比尔必须认输。然而,在激烈的比赛之中,处于劣势的比尔不愿屈*与黑帮的强权,最终靠着惊人的实力达到了奈尔森。比尔虽然赢得了比赛,却惹恼了一直在背地里*纵着比赛的黑帮。
第3届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第3届戛纳电影节:费比西奖。
第3届戛纳电影节:最佳摄影。
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paracelsus 2009-06-21
almost real time. 被高估的影片。开场不错,但其实就那么点料,于是台上台下都不免无趣地多次重复。。另外观众的反应相当做作,人物的刻画过于刻板,导演的意图过于明显。
考拉与鱼 2012-02-13
拳击那段拍的真是精彩 吸引人 那些配角的表演都很精彩
赱馬觀♣ 2008-09-19
影片一开场,拳馆门口小报童无礼抢占老同行的摊位;盲男子被人搀扶也要场“观”赛,旁边的**却说上次看拳全程捂脸;经纪人在海报自家拳手的名处划火柴,长长斜痕如宣判了**……寥寥数镜已在为影片定调,为职业拳赛定性。等到真正入戏之后,确显拖沓重复。毕竟,一旦让四回合单场拳赛本身成为影片故事全部?哪怕包含幕**下序曲尾声,哪怕只有70分钟的短长片,也难以避免供料不足东拖西凑的问题。当然剪辑构图属于导演罗伯特怀斯的看家本领。
幽灵不会哭 2013-12-01
短小精干的精彩电影,对黑色电影与体育动作电影的融合虽然现在看起来很普通,但在40年代还是算一次大胆尝试,对拳击运动背后辛酸的挖掘也很好,最棒的当然是那4回合拳击赛的**,低价位摄影加上快速剪辑,难怪斯科塞斯很推崇,另外实时电影的尝试也是开先河之举,看点颇多。
墓岛GRAVELAND 2019-02-01
结尾,Stoker不停地重复着Julie的名字,镜头后拉,我们再次看到了镇上的钟。“钟表”之隐喻却似乎处处可见,它提醒着我们真实与影片中的时间绵延。 仅有的“一个**”,Stoker在开始前被宿命式地划去,它当然不是一个***式的硬汉故事,而是“他赢了,但是.....”的反讽宿命。 我们顺着他的视线顺接不断凝视着了空空荡荡的座位,她缺位了,作为大他者的女性没有以传统意义上的形态在场,却反而作为其存在的明证:正如那场戏中,Stoker被**,模糊的特写镜头90°直面着头顶的灯,突然,她的声音出现了,在以真实音效风格围绕的70分钟中,我们应当对这个体验性的凝视投以关注。 力比多驱动的宿命叙事与男性形象的没落,所以它被称之为黑色电影,它构成了某种评论,告诉我们真正的蛇蝎美人究竟是什么。
OreoEmpanada 2015-07-22
反复出现的钟表不断提醒我们银幕上下的时间同步。拳赛及其胜负看似故事的核心,实则只是让观众得以一瞥世相的线索,分别借**两人的视角阅遍了竞技场内外的众生,也道尽出了孤注一击背后的虚伪希望。镜头在最后充满讽刺地回到了闪烁的“梦想之地”和“天堂之城”,时钟仅走过了短短70分钟。
熙德 2024-07-08
其实就是用80分钟的篇幅讲了一个很简单的故事,一个现实中不**的拳手不愿接受黑道的假拳要求,击败了强敌,却被***打断右手再也无法拳击的简单故事。但同时也有意识的把镜头逐渐移至街头,并以相当的篇幅刻画了在他背后内心苦楚而又态度**的妻子,其实给了观众一个新的设想,那便是真正的蛇蝎美人是什么样的?是要以身体名利为诱饵,又是男人为其赴汤蹈火,还是以这样一个家庭主妇的形象出现,通过激发男人自身的自尊而使他陷入绝境?
秦诺诺 2011-02-08
拳赛时候的镜头拍的非常有现场感,但是最喜欢的还是镜头中观看拳赛观众的众生相,真的相当的生动。怀斯当年曾经做过奥逊的剪辑师,看来还真的学到不少东西,片中不少的仰角镜头都似曾相识。
之晨 2018-07-04
场外心如刀割般冷,街道灯光照不透落寞背影,欲走还留的纠结,心如碎纸屑不知飘向何方。场内狂躁窒息般热,场上拳拳到肉,场下全情投入,辅以快速剪辑和低视角营造出屏息的赛场观感。冷热交织一窥社会的嘴脸,而最终被黑拳*控的生涯前景如同街角微弱的灯光无法照向远方。所幸断裂的梦想能接轨回正常生活,爱和希望是今夜的赢家。喜欢这个没有一黑到底、有爱相伴的温情结局。
少侠霸霸 2020-05-03
一场拳击赛,对方要他输,他为了生活必须赢,然后赢了,最后被对方的恶势力打断了手。就这样一个故事。