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《一条叫做底塔斯的河》又名一条河流的名字、A River Called Titas、Titash Ekti Nadir Naam。
一个美丽少女一生悲喜交加的故事。
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一个**的故事 摄影堪比 我是古巴 但比古巴那种意识形态更充满情感和情绪 各方面都极为优秀 **这种style
伽塔克的集大成之作,与之相比,他最后的自传长片《推理、讨论和叙述》就显得过于凌乱了。在更远的景别中,那些既有的风格技巧焕发出惊人的光彩。尤为引人注目的,是来去式摇镜头与纵深景观的结合,这种模拟自然流势的影像,令人想起安哲与卡拉托佐夫。
有一种独特的、发明性的抒情语言,和《雁南飞》《李润福的日记》一样,都给人以宗教性的感受,这宗教又不是***式的,而是关于人在世界上的微小生存。
有一种大河文明独有的广阔厚重之美,在这片伤痕累累的土地上,连悲伤都大气磅礴。
伽塔克的这部电影更加偏重于叙事和抒情,比不上《云遮星》的流畅和自然,但也很好地体现出导演的创作理念,故事上通过对传统神话的回归来描绘印度社会**的现实,女性主人公的苦难经历也折射出底层人民的悲剧生活,电影的声音配乐一如既往地厚重,蒂塔斯河的风景和划船竞技场景拍的很美
5 近乎于完美的电影语言呈现,伽塔克比之于雷伊,更热衷于群像化的群落式呈现,印巴分治的隐喻,对故土孟加拉的依恋,比起衣食无忧的贵公子,**者姿态的伽塔克无疑更是一位电影诗意传道者
导演真是对河流情有独钟,河流本身是个多元的象征
给人印象最深刻的还是电影的镜头语言,大量远景和景深镜头的运用令人叹为观止,这样的拍摄手法把底塔斯河拍的极其美丽,水、天、地连成一线,故事地俨然成为一座孤岛,给人一种天地为牢的感觉,分离、割裂、挣扎**情感尽在其中,片尾的大火、河水退去,小孩则是希望的表征。
阿德维塔·M·伯曼同名原著改编,有史诗质感的非史诗情节剧。1、伽塔克将孤儿母亲的悲惨命运透过象征手法(地主抢占土地&村民勾心斗角影射至印度社会**的现实境况;女性苦难经历折射底层人民悲惨生活)对接古印度神话,以严酷的写实性质回归印度戏剧传统。2、伽塔克与其他印度导演南辕北辙的创作理念,是非喜剧化伤痛,而以传统、历史的歌赞唤醒麻木现实,因这个国家的命运既定如此。|人世间所有的痛苦和不幸,终会面对生命之河蒂塔斯的干涸一并逝去。3、大量远景和景深镜头、俯仰拍女性(怜悯与崇敬)、面部分割构图和优美民族音乐。4、“世界上只有一种真正的情感,就是母爱”。
导演试图透过现代的视角回归传统,他放弃了刻画人物,而是去创造一种偶然性质的画面。故事背景是1960年代孟加拉的分治时期,分治给蒂塔斯河畔一个普通渔村的渔民带来的生活苦难,它展示不仅仅是传统、历史和人们生活的全貌,还有政治和阴谋给一切美好事物带来的分离和毁灭。★★★★
杰诺拉泽 2016-03-04
一个**的故事 摄影堪比 我是古巴 但比古巴那种意识形态更充满情感和情绪 各方面都极为优秀 **这种style
csh 2020-02-08
伽塔克的集大成之作,与之相比,他最后的自传长片《推理、讨论和叙述》就显得过于凌乱了。在更远的景别中,那些既有的风格技巧焕发出惊人的光彩。尤为引人注目的,是来去式摇镜头与纵深景观的结合,这种模拟自然流势的影像,令人想起安哲与卡拉托佐夫。
彼得潘耶夫斯基 2022-07-10
有一种独特的、发明性的抒情语言,和《雁南飞》《李润福的日记》一样,都给人以宗教性的感受,这宗教又不是***式的,而是关于人在世界上的微小生存。
Adkins_Jiang 2023-02-01
有一种大河文明独有的广阔厚重之美,在这片伤痕累累的土地上,连悲伤都大气磅礴。
幽灵不会哭 2015-06-29
伽塔克的这部电影更加偏重于叙事和抒情,比不上《云遮星》的流畅和自然,但也很好地体现出导演的创作理念,故事上通过对传统神话的回归来描绘印度社会**的现实,女性主人公的苦难经历也折射出底层人民的悲剧生活,电影的声音配乐一如既往地厚重,蒂塔斯河的风景和划船竞技场景拍的很美
maiku 8 2018-08-24
5 近乎于完美的电影语言呈现,伽塔克比之于雷伊,更热衷于群像化的群落式呈现,印巴分治的隐喻,对故土孟加拉的依恋,比起衣食无忧的贵公子,**者姿态的伽塔克无疑更是一位电影诗意传道者
切 2011-02-12
导演真是对河流情有独钟,河流本身是个多元的象征
可乐李 2017-05-14
给人印象最深刻的还是电影的镜头语言,大量远景和景深镜头的运用令人叹为观止,这样的拍摄手法把底塔斯河拍的极其美丽,水、天、地连成一线,故事地俨然成为一座孤岛,给人一种天地为牢的感觉,分离、割裂、挣扎**情感尽在其中,片尾的大火、河水退去,小孩则是希望的表征。
糖罐子. 2019-03-15
阿德维塔·M·伯曼同名原著改编,有史诗质感的非史诗情节剧。1、伽塔克将孤儿母亲的悲惨命运透过象征手法(地主抢占土地&村民勾心斗角影射至印度社会**的现实境况;女性苦难经历折射底层人民悲惨生活)对接古印度神话,以严酷的写实性质回归印度戏剧传统。2、伽塔克与其他印度导演南辕北辙的创作理念,是非喜剧化伤痛,而以传统、历史的歌赞唤醒麻木现实,因这个国家的命运既定如此。|人世间所有的痛苦和不幸,终会面对生命之河蒂塔斯的干涸一并逝去。3、大量远景和景深镜头、俯仰拍女性(怜悯与崇敬)、面部分割构图和优美民族音乐。4、“世界上只有一种真正的情感,就是母爱”。
**电影 2014-03-31
导演试图透过现代的视角回归传统,他放弃了刻画人物,而是去创造一种偶然性质的画面。故事背景是1960年代孟加拉的分治时期,分治给蒂塔斯河畔一个普通渔村的渔民带来的生活苦难,它展示不仅仅是传统、历史和人们生活的全貌,还有政治和阴谋给一切美好事物带来的分离和毁灭。★★★★