内陆惊魂
Wake in Fright
- 上映年代：1971
- 别名：假期惊魂
- 类型：剧情 , 惊悚
- 地区：澳大利亚 , 美国
- 主演： 唐纳德·普利森斯 加里·邦德 Chips Rafferty
- 更新时间:
剧情：Awe-inspiring,brutalandstunning,WakeinFrightisthestoryofJohnGrant……
7.8
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内陆惊魂剧情内容介绍
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《内陆惊魂》又名假期惊魂。
Awe-inspiring, brutal and stunning, Wake in Fright is the story of John Grant, a bonded teacher who arrives in the rough outback mining town of Bundayabba planning to stay overnight before catching the plane to Sydney. But his one night stretches to five and he plunges headlong toward his own destruction. When the alcohol-induced mist lifts, the educated John Grant is no ****. ...
内陆惊魂获奖情况
第24届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
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Ron Chan 2014-12-14
电影一直制造出一种燥热粘稠感，**、杀戮、惶惶不安，甚至有点绝望。你不知道下一步导演会怎么走，但剧情发展到后来却看得出前半段在细节上的隐喻和铺垫，无论是火车上男主角零星的梦境片段，或是戛然而止的**，无疑都是在透露他的性取向，或许啤酒代表一种逃避，宁可浑浊，都比清醒的绝望强。
半个桃李林檎 2013-11-15
如果有一部电影代表****，那么只有这一部，处处洋溢男性荷尔蒙的蛮荒气息：公路片的精神，西部片的色彩，惊悚片的血腥，还有***的**。猎杀袋鼠的片段也过渡出男主角性取向的觉醒。
鸡头井。 2014-12-12
comoedia.好片，看得人目眩神迷。一帮大老爷们从头到尾都在汗涔涔地喝酒，澳洲大荒野又恍惚间有种西部片的感觉。前半段描写陌生人落脚异乡，古怪新奇抗拒中又企图*近的气氛真是绝了。后半段**猎袋鼠，澳洲电影独此一家，直接靠剪辑把荷尔蒙推向**。唯一不对我胃口的地方，可能是雄性气息太过旺盛
赱馬觀♣ 2012-06-27
Quite a few Aussie critics have dubbed WAKE IN FRIGHT (1971) the greatest Australian movie ever.
有心打扰 2017-10-26
1.猎杀袋鼠的片段触目惊心；2.漫无休止的燥热感；3.反类型，没有大义凛然的主角，也没有浪子回头的情节，主角也是普通***会受环境的驱使，沦落，最后绝望。也没有所谓的坏人，没有正邪对立的冲突，平实的生活流，却又无处不在的怪诞，及其侧漏的惊悚。
文森特九六 2014-12-17
三星半，并不算是Ozploitation，《沙海漂流人》里没做到与做过火的在这部里都做好了。
陀螺凡达可 2014-12-09
这部入选了71年戛纳主竞赛后胶片意外遗失，直到40年后才得以寻回并重映的电影，毫无疑问是****影史上以及同志电影史上绝不可错过的杰作！
**分配法则 2014-12-14
无**压抑与绝望。被救活时眼角的泪水，更是对生命绝望的无奈啊。在一个奇怪的小镇，因贪和好奇，一时冲动之下输得精光，步步陷入泥沼之中，越是挣扎陷得越深；一夜惊醒本以为可以从此远离，岂料百般挫折又回到噩梦般的地方，欲死不得。 居民狂欢背后的空虚，生活放肆隐藏着的迷茫，令人瞠目结舌。
巅峰Futurama迷 2021-11-18
后面暴躁的剪辑真的让我受不住。本身猎杀袋鼠的场面纵使已经足够血腥暴力（写实而且震撼，血浆不多也难以下咽），但狂躁的蒙太奇在场景的更新迭代下依然肆意的愈演愈烈，最后像一个气球一样爆发。对此扣一星。本身是一部极其完美优秀的**电影，纵使是公路片➕POV视角的常规剧本结构，但暴躁的视听语言与硬核野蛮的**交替让人深陷野性的噩梦之中，在**一场戏后，观众便如同在看50年代心理西部片，慢慢看着场面升级，暴力不可阻止，最后崩溃，精神萎靡不振。不推荐观看。不可言说。
吹牛** 2024-04-06
当你期待一个动听的（或许也没那么动听的）和声得以一次次按照既定程式复现，但传入耳畔的却只有一遍又一遍的猛烈的声阶疾坠，这种不谐和的降调会给予你什么反应？惊慌失措，紧张，恼怒，气愤......总之这就是《内陆惊魂》在约莫三分之一处往后所带给我们的一切。 在前三分之一，John是一个典型的可以在所有西部片中找到的具有强目的的主角，其望向未来的目光足以驱动起大叙事的转动链条。但当**段落之后——即John毫无保留地向观众展现其**的全身后——他才真正地被Yabba所接纳，才真正放弃思考而投向一种粗野的知觉缠绕，那些短暂而急促的剪接法不正是射向观众的***吗？此时我们才可以说，Ted在“风格”与“姿态”之间选择了前者，每一次John的经历中可能的描述都仿佛贝尔纳诺斯那只灰色野兔。 2024.4.5