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其实归根结底，是想教会人们放下。死去的人们带着执念不愿离开，活着的人心里带着愧疚走不出去。只是这故事讲的实在太乱，一块一块的……而且这鬼回魂的机制到底是什么啊？用芝麻汤圆召唤吗？
手捧导演传记等待见面会，结果扑空，仍兴致昂扬。依旧延续前作中对生死议题的探讨，将死亡具象化，将阴阳界抽离并置。万物皆虚无，山川河流，善男信女，只诉温情不言殇。
SIFF@影城，三星半入；为什么一定要如此具体实际地解剖一部明显以写意手法书写灵魂与精神探索的影片呢，剥离本质；介于生死之间的临界状态，亡灵渡河之前的执念，几个段落设置不错，既有解自己心魔，又有普渡众生之意，黑泽清不是一直玩这套的嘛，这次还柔和了许多。
你带着我 我带着你 你带着记忆 我带着爱 我们相敬如宾 我们若即若离 我们固若金汤 我们阴阳相隔。如果死亡只是你我岸边之旅的起点 就让我跟你一起扑朔** 四海为家。
叙事乖张逻辑诡异节奏缓慢很容易吓跑观众，但若静下心来会发现此乃上乘佳作，如同一场探讨生与死的漫长修行。天地玄黄宇宙洪荒，万物皆虚无。这是137亿年的沧海一粟后，你嵌入我灵与肉的离别钩。
引用友邻@石墙的评语：题材上太容易就让人想到大林宣彦的《幽异仲夏》了。如果你有一个已经过世的至爱之人，你不但不会怀疑这死人复活的故事太鬼扯，反而会觉得它拍的就是你的遗憾和思念。
把临界生死之事神秘而诗意的呈现出来，岸边之旅也是一段放手之旅，结尾还是有被感动
黑泽清执迷于自己的美学风格，能在一场戏五个镜头之内制造至少三种不同的恐怖效果，只是略微改变了镜头里的内容，两个反打做到，空间在他的调度里都被消去了，被降维了，大胆地去反电影。反叙事理念，断裂的情节和情绪总能生出一种末世感，世界太脆弱了，世界即将崩塌。呆滞的人物。靠爱坚持。/ 2021.1.22重看
黒泽清令**总是比起眼睛（摄影机）领先一步注意到灵异现象的到来。 与阿彼察邦类似的是，生/死之对立在自家餐桌中失效，但在《岸边之旅》中，鬼魂被赋予了肉身，出没于实体的空间之中，他可以被观看，且处处都会被力学所限制，他不再接引生者**幽冥空间，反而带领其**(过去式的)日常空间诸关系之中，但围绕在这个世界的**并不是生命意象，而是死亡意象。 因此，优介的返回彻底是拉康式的，以消失为目的的出现在影片结尾带回了孤身一人的瑞希，以及在餐桌中消失的不可逆转之秩序。
在这边，在那边，都是一样的（浅野忠信长得越来越像范伟了
7.7
-SOKA- 2015-06-13
其实归根结底，是想教会人们放下。死去的人们带着执念不愿离开，活着的人心里带着愧疚走不出去。只是这故事讲的实在太乱，一块一块的……而且这鬼回魂的机制到底是什么啊？用芝麻汤圆召唤吗？
shininglove 2015-06-22
手捧导演传记等待见面会，结果扑空，仍兴致昂扬。依旧延续前作中对生死议题的探讨，将死亡具象化，将阴阳界抽离并置。万物皆虚无，山川河流，善男信女，只诉温情不言殇。
欢乐** 2015-06-18
SIFF@影城，三星半入；为什么一定要如此具体实际地解剖一部明显以写意手法书写灵魂与精神探索的影片呢，剥离本质；介于生死之间的临界状态，亡灵渡河之前的执念，几个段落设置不错，既有解自己心魔，又有普渡众生之意，黑泽清不是一直玩这套的嘛，这次还柔和了许多。
黄悦_ 2017-11-25
你带着我 我带着你 你带着记忆 我带着爱 我们相敬如宾 我们若即若离 我们固若金汤 我们阴阳相隔。如果死亡只是你我岸边之旅的起点 就让我跟你一起扑朔** 四海为家。
巴伐利亞酒神 2016-09-19
叙事乖张逻辑诡异节奏缓慢很容易吓跑观众，但若静下心来会发现此乃上乘佳作，如同一场探讨生与死的漫长修行。天地玄黄宇宙洪荒，万物皆虚无。这是137亿年的沧海一粟后，你嵌入我灵与肉的离别钩。
狐蝠 2016-10-03
引用友邻@石墙的评语：题材上太容易就让人想到大林宣彦的《幽异仲夏》了。如果你有一个已经过世的至爱之人，你不但不会怀疑这死人复活的故事太鬼扯，反而会觉得它拍的就是你的遗憾和思念。
翻滚吧！蛋堡 2015-06-19
把临界生死之事神秘而诗意的呈现出来，岸边之旅也是一段放手之旅，结尾还是有被感动
璐璐 2018-12-10
黑泽清执迷于自己的美学风格，能在一场戏五个镜头之内制造至少三种不同的恐怖效果，只是略微改变了镜头里的内容，两个反打做到，空间在他的调度里都被消去了，被降维了，大胆地去反电影。反叙事理念，断裂的情节和情绪总能生出一种末世感，世界太脆弱了，世界即将崩塌。呆滞的人物。靠爱坚持。/ 2021.1.22重看
墓岛GRAVELAND 2020-02-05
黒泽清令**总是比起眼睛（摄影机）领先一步注意到灵异现象的到来。 与阿彼察邦类似的是，生/死之对立在自家餐桌中失效，但在《岸边之旅》中，鬼魂被赋予了肉身，出没于实体的空间之中，他可以被观看，且处处都会被力学所限制，他不再接引生者**幽冥空间，反而带领其**(过去式的)日常空间诸关系之中，但围绕在这个世界的**并不是生命意象，而是死亡意象。 因此，优介的返回彻底是拉康式的，以消失为目的的出现在影片结尾带回了孤身一人的瑞希，以及在餐桌中消失的不可逆转之秩序。
冰山李 2016-03-20
在这边，在那边，都是一样的（浅野忠信长得越来越像范伟了