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藏在草丛里的卡佳就像一只雀鸟，想要用射钉冲破仇恨的车窗，却意识到暴力并不能消弭仇恨。墙上的画、**的床、海盗轮船、袖珍小手，变成溅在墙上的一摊血，用法律的卫生棉也无法擦去。她听到了家人来自海洋的呼唤，哪怕涂了防晒霜，也要奔赴这场仇恨献祭。她是极端种族主义所有的祭品里，唯一的斗士。
以****反****，开头与结尾震撼对应，善与恶以相同的姿态凭空而来。女主是今年大银幕上我所看到的最坚强女性，克**气场全开的演技只拿一个戛纳影后太屈才了...（冲冲奥斯卡吧，哪怕今年女主单元已经挤爆了）
克**表现完美也无法掩盖影片的粗糙。中段法庭戏除了几次对峙简直是敷衍，根本不能表现“司法无法伸张正义”，自然也无法合理化第三幕克**的选择，更不用说全片散发的一种电视电影的廉价感了
一扫对Diane Kruger“可能是花瓶”的既定印象，她把一个一切尽失的女子的愤怒、绝望到冷漠都发挥得淋漓尽致，是印象中主竞赛影片里非常喜欢的女性表演了。工整的三幕式，作为重头戏的审判部分有点弱，但是第三部分关于海的意象却成功升华。好到能够忘记关于影片社会意义的更多争论。
金棕榈无悬念——然后最终的理性选择也不是它。阿金戾气太重，又跟白左意识形态对着干，其实并没什么戏。但是这部戏的剧本竟然是戛纳这届主竞赛里问题最少的那两三个……简直……
法提赫阿金的电影总是有很强的观赏性，这部又有这么强烈的社会议题。开场就搞这么伤感，很能感染观众的设定。法庭部分其实稍嫌刻意，为了制造麻烦而增加困难。结尾算是顺过来了，个人情感与社会话题。这种片太捧演员了，戴安克**发挥空间很大。
看完才发觉阿金是个多么悲观的人。从人生的另一边中的没有**，到这部中他给出了唯一解决方法：玉石俱焚。很难想象这短短十年是什么让他的心态产生了如此大的变化，或许这个世界是真的完了。我其实还是不太同意这种悲观的做法，但**的故事总能找到共情的切口，尤其这次戴安克**还演得如此动人
私以为戴安·克罗格在本片中的表演比科恩嫂在《三块广告牌》中的表演更加出色，后者演出了绝怒，而前者还演出了绝静。女主以暴制暴、以眼还眼，阿金以电影来圆梦，那些不被公平对待的、令人咬牙切齿的、逃脱法网的都逃不出阿金的天地。 P.S.辩护律师应该是近两年看到过最令人厌恶的荧幕形象了。
又是一部欧洲反极右暴力主义的片子，女主真好，不愧获得戛纳最佳女演员奖。导演阿金是土耳其裔德国人，2001我在柏林节和他一起做过评委，他那时才28岁，是刚在洛迦诺节上崭露头角的新秀导演。记得他看完同是青年的我国导演王小帅的《十七岁的单车》后，忍不住地不停夸奖，评议时不用我多说话，让影片获得了评委会**。这些年他的作品一直关注欧洲**现实，获得过金熊等**奖项，本片还获得了美国金球奖最佳外语片奖，广受认可。
许多影迷在讨论问题是大是小，是面对还是闪躲，是担当还是投机——就像菜市场讨价还价。但就好比死了老公孩子，这种事情对外人而言，你还能用大小来判断？尽管阿金还放不下三段形式，但层层递进最后以牙还牙的决然，还是觉得心理转变很自然。第一段那种雨水不断，阴郁静默，遭遇死亡确实太绝望。
8.1
西楼尘 2018-05-06
藏在草丛里的卡佳就像一只雀鸟，想要用射钉冲破仇恨的车窗，却意识到暴力并不能消弭仇恨。墙上的画、**的床、海盗轮船、袖珍小手，变成溅在墙上的一摊血，用法律的卫生棉也无法擦去。她听到了家人来自海洋的呼唤，哪怕涂了防晒霜，也要奔赴这场仇恨献祭。她是极端种族主义所有的祭品里，唯一的斗士。
同志亦凡人中文站 2017-10-12
以****反****，开头与结尾震撼对应，善与恶以相同的姿态凭空而来。女主是今年大银幕上我所看到的最坚强女性，克**气场全开的演技只拿一个戛纳影后太屈才了...（冲冲奥斯卡吧，哪怕今年女主单元已经挤爆了）
舌在足矣 2018-01-04
克**表现完美也无法掩盖影片的粗糙。中段法庭戏除了几次对峙简直是敷衍，根本不能表现“司法无法伸张正义”，自然也无法合理化第三幕克**的选择，更不用说全片散发的一种电视电影的廉价感了
基瑞尔 2017-08-21
一扫对Diane Kruger“可能是花瓶”的既定印象，她把一个一切尽失的女子的愤怒、绝望到冷漠都发挥得淋漓尽致，是印象中主竞赛影片里非常喜欢的女性表演了。工整的三幕式，作为重头戏的审判部分有点弱，但是第三部分关于海的意象却成功升华。好到能够忘记关于影片社会意义的更多争论。
胤祥 2017-05-26
金棕榈无悬念——然后最终的理性选择也不是它。阿金戾气太重，又跟白左意识形态对着干，其实并没什么戏。但是这部戏的剧本竟然是戛纳这届主竞赛里问题最少的那两三个……简直……
桃桃林林 2017-05-26
法提赫阿金的电影总是有很强的观赏性，这部又有这么强烈的社会议题。开场就搞这么伤感，很能感染观众的设定。法庭部分其实稍嫌刻意，为了制造麻烦而增加困难。结尾算是顺过来了，个人情感与社会话题。这种片太捧演员了，戴安克**发挥空间很大。
** 2017-12-15
看完才发觉阿金是个多么悲观的人。从人生的另一边中的没有**，到这部中他给出了唯一解决方法：玉石俱焚。很难想象这短短十年是什么让他的心态产生了如此大的变化，或许这个世界是真的完了。我其实还是不太同意这种悲观的做法，但**的故事总能找到共情的切口，尤其这次戴安克**还演得如此动人
康报虹 2018-04-20
私以为戴安·克罗格在本片中的表演比科恩嫂在《三块广告牌》中的表演更加出色，后者演出了绝怒，而前者还演出了绝静。女主以暴制暴、以眼还眼，阿金以电影来圆梦，那些不被公平对待的、令人咬牙切齿的、逃脱法网的都逃不出阿金的天地。 P.S.辩护律师应该是近两年看到过最令人厌恶的荧幕形象了。
谢飞导演 2018-12-03
又是一部欧洲反极右暴力主义的片子，女主真好，不愧获得戛纳最佳女演员奖。导演阿金是土耳其裔德国人，2001我在柏林节和他一起做过评委，他那时才28岁，是刚在洛迦诺节上崭露头角的新秀导演。记得他看完同是青年的我国导演王小帅的《十七岁的单车》后，忍不住地不停夸奖，评议时不用我多说话，让影片获得了评委会**。这些年他的作品一直关注欧洲**现实，获得过金熊等**奖项，本片还获得了美国金球奖最佳外语片奖，广受认可。
木卫二 2018-03-30
许多影迷在讨论问题是大是小，是面对还是闪躲，是担当还是投机——就像菜市场讨价还价。但就好比死了老公孩子，这种事情对外人而言，你还能用大小来判断？尽管阿金还放不下三段形式，但层层递进最后以牙还牙的决然，还是觉得心理转变很自然。第一段那种雨水不断，阴郁静默，遭遇死亡确实太绝望。