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《重建》又名重构(台)、再现、Anaparastasi、Reconstruction。
希腊导演安哲罗普洛斯的第一部故事长片拍摄于1970年,片名为《重建》。影片叙述的是希腊一个“慢慢衰落下去的”农庄中所发生的**与侦破**案的故事:这个村里的男**都去德国当了劳工,**木可斯塔回乡探亲,被他的妻子和她的****了,木可的亲友报警之后,初审法官“重建”案发现场,一些新闻记者从雅典专程赶到,当凶案破译时,有一个名叫安哲罗普洛斯的导演正在筹拍一部关于此案的电影。
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冰红深蓝 2019-06-19
安哲**作,一种反侦探片模式。原型是阿伽门农归来后被妻子和****的故事。安哲用了乱序多线索叙事,并通过三个视角来侧面还原或想象**过程,但最终真相始终缺席。因为安哲的重点并不在于**,而在于反映这座历史悠久的村镇的衰落现状:唯一经济来源是到德国打工或**的亲戚寄来的钱,村里人口不断减少,只留下老弱病残。安哲标志性的多种长镜头大都可以在本片中找到,当时还用了许多手持。不过,中段有点过于沉闷乏味了,这种生活流、缺乏诗意的长镜头难免令人昏昏欲睡,相比安哲前两部,他的其他所有作品都可以算张力十足、内蕴深远又诗意绵绵的杰作。(7.5/10)
神仙鱼 2019-06-22
长片**作,拍得有些闷但语义丰富。SIFF与《放送》同场连映,都带有半纪录的意味。离乡多年的男人返家,被妻子和**杀害,案情一早就已明示(虽然剪辑开始会让人有点迷糊),意甚至不在追究直接动机(没有谁错发生了就是发生了),但背后深层次的原因值得探究玩味。被抛弃的破落山村,人们都知外面生活更幸福,但留守**的**困境没人在意(烧衣*镜头小小身躯与背景大山的强烈对比)。结尾长镜在屋外凝视发生命案的屋子,没人真正了解到底“发生”了什么。
云安 2023-02-17
电影资料馆暖气开得又足,镜头又摇晃,人物又沉默,戏剧性又弱化,叙述时序又稍显复杂,叫人很难不睡着。但也正是剧中台词点醒了我:"没有原因,它就是发生了",恰恰是对影片前大部分的最好概括。最后的二十分钟却异常令人印象深刻,当男女主角被押送出去,围观的人全部都是女性,导演给了一个大环视,随后**们蜂拥上来,恰恰是被压抑群体对她们当中的异己分子的审判,犹如西西里的美丽传说中拉扯女主头发的**们。再有是最后拍房屋的固定镜头,丈夫把象征自己死亡的锄头扔到镜头前,**了幽黑的门,无人知晓到底发生了什么。 城市化与发展不均衡下人口大量流出的农村永远是全世界的痼疾,田园不再是陶渊明们向往之处,而是妇女儿童老人们忍受贫穷、劳累、孤立和压抑的地方,罪恶与秘密常常藏隐其中。 安哲客串记者,同时表现出记录者的残酷。
把噗 2012-10-24
**作,已见大师雏形。1,典型的安哲:长镜头、360°全景镜头、画外空间,远景等。2,双线交叉叙述,现:明亮晴朗,过:阴雨昏暗。3,城市里男女情感描摹似安东尼奥尼。4,多视角,镜头的凝视一如后来。5,真相不存在,最末的长镜头展现的画外空间。6,希腊山村的贫困现状。7,整体略显凌乱,依然美
沙里寨的沙里飞 2011-07-13
电影好闷,导演通过叙述对一件**案的调查展现了一个希腊贫穷村庄的社会生态,男人们都远去德国工作赚钱,很像我们的中西部地区,留守的残缺的家庭暴露出种种社会问题。
lcsun 2012-02-25
安哲的處女長片,罪案題材。命案背後,安哲更多地帶觀眾看到了當時那個處於衰敗時期的希臘,家庭倫理的喪失,經濟的萎靡,人口大量遷徙,“父親”的缺失。名為“重建”不僅是他電影生涯的開始,也是對希臘今後的美好願望吧。
U 兔 2019-07-16
安哲的第一部长片,很多元素已经初见端倪——雨、乡村、沉默、传统**的统治,尤其是归家的父亲,陌生的重要人物,似乎像是闯入生活一样“回归”,打破平淡,带来惊喜和不安,还以为一开始父亲回家的段落是一个单独的短片,很完整也很有戏剧张力。没想到后面居然是这样一个故事,案情被一次又一次重现,却“罗生门”了,真相已经无力,而是那种压抑的情绪和小村命运的无情让人印象更为深刻。其实安哲想拍的也不是一场多么离奇的命案,而是聚焦在跟中国一样农村劳**的转移和消失,对这个地方的关系和结构的潜移默化。也有对媒体人表现出的冷漠和只求新闻和素材的冷酷的暗暗讽刺。确实是一个很有担当关注实事的人。看过安哲之后的作品,这时看这片儿已经能感觉到特有的安哲节奏了,所以应该是个恰当的时机看到的恰当的片子。SiffU2019
河原宏 2013-02-02
安哲的影像世界——《重建》开头与结尾 ****://***.pmovie****/thread-15787-1-1.html
Novan 2014-01-09
一大半精力花在辨认角色上,故事讲得不够好,手法不够成熟,最后的off-screen也是生手。
黑伞 2019-06-18
阴冷,混乱,坚硬的希腊,所有的镜头都很压抑,有距离感,还会出现环视的镜头。内容表面上是一起***夫**亲夫的凶杀案,实际上导演根本没有还原凶案的过程。片中女主伊莱妮的一句话人让我印象深刻:事情就是这样发生了。阿伽门农式的悲剧以必然的方式在我们看不到(镜头以外)的地方上演,但警方和调查者的眼睛却永远也无法触及那个真正的“动机”。法律,道德,习俗都无法深入案发的现场,于是镜头(或者我们所有人的观看)都只能处在外部。黑暗的心如此封闭又绝对,事情就是这样发生了。结局的处理太棒,**来得猝不及防。安哲的作品简单来说就仿佛是一个被挖去了核的桃子,倾尽人类所有的智慧,所有的观察,理解和表现,那个核心仍是被挖空了的。然而,如果仅从外部去观看,这个桃又在努力地达致完美。凝视,其实是一种迷惘。