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《邮差》又名The Postman。
Mehrjui’s fourth film, The Postman, is a political satire based on Georg Buchner's play, Woyzeck. As Mehrjui said in 1979: “After the screening of The Postman, many viewers and critics accused me of suspicion. This group stated that Mehrjui's film characters are always weak in the society. They especially wanted to know the reason for Taghi's fight with the ****** with an empty...
后来诗人的流放令取消了,他可以回到自己的国家。马里奥很想念他这个诗人朋友,他努力地从电视新闻、收音机里寻找朋友的情况,想他是不是还会来这个地方,和他一起谈关于诗的事情。几年之后,诗人聂鲁达和妻子再次走进小岛的酒吧,看到贝阿特里切和马里奥的儿子。但马里奥已经不在,他死在了**。
片子里总有许多轻松快乐的地方,马里奥笨拙的语言和他努力要表达的焦急总是让我忍俊不均,他接到诗人秘书写来要求寄回保存事物的信件,眼神里闪现了瞬间的失落,那个瞬间也许是他最伤心的地方。如果你看了一眼他深陷而哀伤的眼睛,我想会你不会轻易忘记。
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岩倉雙葉 2023-10-18
对于毕希纳《沃伊采克》的**化改编,较之2年之后赫尔佐格拍摄的以原著为名的作品,大流士·梅赫朱伊的《邮差》更像是一部魏玛时期的德国讽刺电影,Taqi(即沃伊采克)更像是一个小人物而非克劳斯·金斯基的疯子,和克拉考尔对于魏玛时期电影,大众文化的分析,《邮差》的社会批判之中也可以发现某种促成***神权***主义的impulse。在电影语言层面,梅赫朱伊对于德国表现主义以及段落镜头的使用融会贯通。对于人物面孔的拍摄在1979年**之后被延续,也成为了梅赫朱伊以及诸多年轻一代**电影人对于**制度的规避方式,甚至在某种程度上是先锋主义的。但是和原作相比,随着这一故事被移植到1970年代的**,医生这一角色背后关于科学主义的隐喻就相对来说较弱,仅仅被塑造成一个讽刺漫画式的角色。
Yu100%🇺🇦🇵🇸 2022-05-26
看完这部,更能体会到杨德昌《****》的好
只抓住6个 2018-11-30
改编自毕希纳戏剧《渥泽克》,到后面感觉非常帕索里尼了。导演不愧是**电影新浪潮的先驱,风格跟这个词很吻合。该片高度欧化,轻巧灵活地在日常吃饭、看病、耍**中渐次积累矛盾,最后把小憋屈扩张成大灾难。关键场景都很风格化