盗日者

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    盗日者.The.Man.Who.Stole.the.Sun.1979.D9.MiniSD-TLF

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赖仁泣 2019-01-06

盗火者是,普罗米修斯用一根长长的茴香枝,在烈焰熊熊的太阳车经过时,偷到了火种并带给了人类。而本片盗日者是,一个物理教师制造了***,要挟政府为民众实现愿望,电视不要九点就停播,演唱会不要因为成员**就禁演等等。七十年代末的日本,**已经结束,这时候突然来一部***的片,算是一种反抗的延续。犯罪悬疑片中,罪犯用**威胁政府的太多了,但本片太浪漫了,不管是一开始出于无聊和虚无的目的,还是物理老师潇洒的长发以及支持他的电台***。只是很遗憾,这种理想主义太过虚空,虽然凶手最后走进人群中,但那个不可撼动的机器,依然会不停地碾压。中国怎么可能出现这样的片。盗日者,盗得太阳,得一瞬光明,然后灼烧而死,这就是**的代价。

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西希弗的石头 2015-11-26

一个当代普罗米修斯的故事:**被发明之后,人类能拥有太阳的力量,但他的盗日并非出于对力量的崇拜,也并非为了**或为了更伟大的使命,仿佛这只是种生存的需要,以向死的虚无对抗已死的虚无。

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墓岛GRAVELAND 2020-04-09

荒诞,与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无**的狂欢,也是向这个世界对抗的**。反讽的是,《盗日者》是一部东宝出品的类型影片,反邦德的英雄不仅属于追逐,潜入的固有桥段,更属于在城市漫步,寻求一个随机的目标的幽灵,或者仅仅在于反叛本身的行动,属于那些企图徒手推倒大厦的人,更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛,不然我就引爆***”。是日常幻象**“政治”视域的唯一方式。 而《盗》最终意义上的荒诞,在于它对于新浪潮“青春残酷**”的终结,在行动之后,叙事不断余剩,然后以此类推,返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞,最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡,而是被满足的**。回归日常空间的**力不亚于一次原爆。

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godannar 2014-07-19

当年的对手戏,重看后就这么烟消云散了。狗是数十年的好狗,猫是聪明的好猫,但Julie只有一个,井上堯之也只有一个,正如司机德尼罗的世界里只能容下一个Bernard Herrmann。

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RS 2017-05-05

物理老师没有梦想,和咸鱼有什么分别。79年,男主这个青年末期**壮年的年龄设定,实际上还是战后太阳一代,都看着我啊听我说啊的状态。副导演相米慎二,封面强烈的横尾poi,但其实是合画的

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风间隼 2016-01-09

“一颗原子放出的能量,摧毁了整个城市”,在极度团体化的日本社会里才会反弹出这样极端的个人主义吧。有《**车司机》的影子,却更荒诞癫狂。听着铁臂阿童木,看着奥特曼造***的段落酷毙,菅原扮演的清官大概是体制最后的希望,狂人都要向他献媚,可这也挡不住主宰一切的权力意志。池上好美。

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陈永仁 2013-08-04

这绝对是我看过的日本电影里最好的之一。对各位来讲问题可能是没有个好字幕,最后一个小时基本我都是直接听的。

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吞火海峡 2014-01-26

这片意义远远超乎于光影表层之上,挟**以令国家的故事,很讨喜日本被深度压抑的民众,以及他们组成的被核侵而又无权制核的民族。泽田及菅原是一枚硬币的两面,都象征着理想的民族父性。泽田完败强权而又时日无多的结尾,更是日本对其有限国力承载巨**展现状的审视、忧虑、思考的隐喻。【8】

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画里 2015-12-24

“哥造的不是***,是寂寞”。说不出的寂寞,道不明的人性。小时候记不得哪个****里看到的日本电影,真的是好有内涵啊。他掉头发的样子印象深刻。。。还有就是他在屋顶边缘锻炼身体和心智的样子印象深刻。。。

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bluesquall 2015-02-24

70年代的动作戏-菅原文太开车穿大车被掀车顶,终结者2很像吗!制****还是精细的,最后菅原文太中了数枪成为僵尸?!泽田带****作案,蝙蝠侠里面的罪犯不也这样吗?***零子,天生**狂那位很像她吗?追踪电话来源在别的片里也见过不少。嗯,这片子该有地位