北方的桥

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Eco 2016-02-05

“1980年 十月或十一月 已经过去很久了”两个女性城市漫游者。不管在什么电影中,沿着铁路走都很有意境。最颓废的巴黎街景。这里有着与戈达尔《**》一样完美的暂时回想。两个奇怪的散步**的叙事诗,巴黎石狮的巨大画面为她们提供了纯视听情境,她们在一种不祥的跳鹅游戏中,重演了唐吉坷德幻觉悲剧

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白斬糖 2021-03-27

不可以。不可以沉迷于想象。这是一部在认识论结构上类似汉语世界武侠小说的电影。里维特最大的问题就在这里:他的主角都是从符号界的恐怖中逃出的剩余,然而他们**现实的方式却是选择相信另一个自己**的秩序。难道他们不清楚**的虚无,不曾在界面破裂的时分,瞥见过实在界的荒漠吗?当然有的,Out1倒在沙滩的朗斯代尔深知这点,这正是为什么电影的结局是一个闪回:对于里维特,幻象作为一个安乐窝,必须继续存在,以供人物返回,以便下一个故事发生。这个始终失败的死循环在本作中又一次发生了,成熟的Marie死去,稚嫩的Baptiste在大他者的迷惑术下继续**,完成**的再生产,而**在背景却无可动摇地永远存在。去相信敌人存在并与之斗争的,恰恰仍是一种闭塞的胆怯者,他们乞求返回孩童期的无助,于是一切失败都找到了理由。

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TWY 2018-09-15

第二遍:首先有里维特眼中的巴黎/狮子雕像,必须行走,随后**开始显现,只有穿过**,才会遭遇滑稽的恶龙。// 真正意义上的闲逛电影,几乎纯外景的一切都发生在里维特式的巴黎游乐场中,个性鲜明的双女主设定和设计感,也是《席琳与朱莉》的直接延续,放到今天的角度看便是一部新浪潮式的特工片,然而令作品有趣的最大特征,却是一种独一无二的童真,一种真正的探索精神。

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Nakadai 2013-08-18

到了这个年代还是没有跳脱新浪潮的框架,剧情比戈达尔还松散几倍,而那些怪异的冷幽默也经常让人摸不着头脑。算是一个水平还可以,但没有出彩之处的作品。

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膏膏 2017-09-30

@香港艺术中心戏院。留意本片职员表,没有【灯光师】一职。皆因导演执意全片采用自然光拍摄。虽然后期用35mm放映,但实际使用16mm胶片拍摄,感光度更高。全片除了第三天晚上在路边找车睡觉那场戏外,其余都是日景。就这点来看,导演的实验意识得到非常彻底地执行,更不说所有人物反理性、无逻辑的设定

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欢乐** 2019-08-27

3.5;自然光下的漫游依然十分新浪潮,松散叙事下隐含的任务接头故事,延续了《巴黎属于我们》中镌有**特征的悬疑;巴黎是迷宫,是**。

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折叠兔 2020-04-27

城市-地图-网。用角色视线展示空间,触及无法**之物,以此搭建起笼罩人物的场,人物在其中用身体感知神秘。之后,角色被视线指向的画外空间(在其中总有事情在发生)包围,神秘感进一步加强。金发和黑发(典型的主题)两位女主展现不同的运动方式:直线运动和**运动,寻找和探索。人物总是被某物吸引,然后发生质变。接二连三的相遇到底是自由意志还是城市的作用?探索城市的代价是毁灭性的:Baptiste挖掉海报的眼睛,而建筑常常处在被拆毁的状态。

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喷嚔 2020-02-04

她们在夺来地图上跳格子,灰颓的巴黎,无家的游荡,**犯在河边被爱人处决,女孩被蛛丝缠裹,熟睡后问及身世,她觉得这一切需要重新审视,无路可逃的格斗游戏,我们看到巴黎土地上伫立着巨大的**

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花地 2020-05-25

为什么以《北方的桥》命名?假如说不停为情奔波接头的Marie是作为电影向秩序运行的一股向心力,那么神秘且跳脱的Baptiste则是将意识和影像引向非文本的外部世界的离心力。两人凭自主的动能相交又分离,电影就从特工片游向生活,其中存在一股童真的能量,以重启看向城市的眼光。随即每一步被带动脱离圆周的展现就可被视作处处皆为生活发现的“离题”,我们便也无能为“所感知”寻找到影像或意图的实证。漫游是城市的迷宫游戏,最后Marie之死,离心力彻底脱离地心引力,飞离地球,以划出美妙线条的姿态,飞向太空。

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十万 2018-04-19

重看还是觉得灵啊节奏简直了。。和max打上拳后画质变换真是神来之笔,marie和baptiste是两种平行各自存在的关于现实的interpretation进程,**眼以及阴谋论**细节都很有意思,那个时候的巴黎美惨了